Le cinéma et les autres arts : la citation de la peinture et ... - Archipel

tenter une réhabilitation du genre historique dans la perspective d'une relecture
critique [ou esthétique] de celui-ci, autant que dans un esprit de restauration d'une
tradition mise à mal par les médias de masse. [...]. Ces modalités de traitement [...]
constituent à la fois des écritures contemporaines de l'histoire et des réponses
critiques, pour la plupart, à des représentation stéréotypées de l'événement. Surtout
elles traduisent un changement de paradigme: le déplacement vers le champ de l'art
des prérogatives des médias de masse en matière de représentation de l' actualité l42 .
Figure 92 : Annie Leibovitz, « Passion Play», Vogue, Figure 93 : Jean-Honoré Fragonard, Le
photographie couleur, mai 2004. Édition américaine. Verrou, vers 1777, h.s.t., 73 x 93 cm., Musée
du Louvres, Paris.
C'est sans doute dans cette perspective que Mario Sorrenti travaille lorsqu'il réfère,
dans une série de onze photographies réalisée pour Yves Saint-Laurent Rive Gauche en 1998,
à de célèbres peintures de l'école de Fontainebleau (fig. 94-95) ou baroques (96-97), entre
autres. Ici, l'exercice de style suit la ligne du parti pris esthétique de la marque. Les
« tableaux photographiques» nous entraînent de la peinture à la haute couture et inversement.
C'est un concept qui envahit l'image, l'absorbe littéralement. C'est comme si le photographe
voulait mettre sur le même pied d'égalité la notoriété de la référence à celle du label Yves St­
Laurent Rive Gauche.
Bien que le détournement pictural soit une pratique courante en publicité pour vendre
un produit, Sorrenti innove au sens où il donne à voir bien d'autres signes et références plutôt
142 Vincent Lavoie, « Photographie et imaginaires du temps présent », Maintenant. Images du temps présent,
Montréal, Le mois de la photo à Montréal, 2003, pp. 24-26.
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