Le cinéma et les autres arts : la citation de la peinture et ... - Archipel
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3.1.5.2 Buffalo 66<br />
<strong>Le</strong>s principes <strong>de</strong> composition <strong>de</strong> l'image <strong>cinéma</strong>tographique doivent beaucoup à ceux<br />
développés par <strong>les</strong> <strong>autres</strong> <strong>arts</strong> visuels. Or, <strong>les</strong> fon<strong>de</strong>ments <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>peinture</strong> <strong>et</strong> <strong>de</strong> <strong>la</strong> photographie<br />
invitent Vincent Gallo à se « dégager du mouvement définissant <strong>la</strong> spécificité<br />
<strong>cinéma</strong>tographique pour penser une autre forme <strong>de</strong> mouvement, celui re<strong>la</strong>tif à <strong>la</strong> construction<br />
interne <strong>de</strong> <strong>la</strong> représentation 194 ». Gallo a donc conçu <strong>et</strong> réalisé <strong>de</strong>s œuvres<br />
<strong>cinéma</strong>tographiques qui dialoguent avec d'<strong>autres</strong> <strong>arts</strong> (<strong>peinture</strong> <strong>et</strong> photographie) pour nous<br />
perm<strong>et</strong>tre <strong>de</strong> concevoir c<strong>et</strong> autre mouvement.<br />
Buffalo 66 195 , le premier film écrit, réalisé <strong>et</strong> interprété par Vincent Gallo, est un<br />
drame surréel <strong>et</strong> tragicomique, aux signalements autobiographiques forts, qui m<strong>et</strong> en scène<br />
l'histoire d'aliénation, <strong>de</strong> solitu<strong>de</strong> <strong>et</strong> <strong>de</strong> souffrance d'un personnage à <strong>la</strong> recherche d'amour <strong>et</strong><br />
<strong>de</strong> rachat. Une œuvre première faisant preuve d'efficacité visuelle <strong>et</strong> narrative indubitable, <strong>et</strong><br />
qui fascine pour son romantisme banal tout aussi malsain, corrosif, féroce que délicat (un peu<br />
comme ses <strong>peinture</strong>s sur fer égratigné ou ses photographies mutilées). Gallo nous propose<br />
une œuvre <strong>cinéma</strong>tographique originale <strong>et</strong> personnelle qui recherche l'expérience <strong>de</strong>s<br />
différents champs expressifs.<br />
Or, pour donner une allure particulière à Buffalo 66, dans lequel chaque cadre,<br />
texture, couleur, luminosité, <strong>et</strong>c. semble être influencé par l'art pictural <strong>et</strong> photographique<br />
passé <strong>et</strong> présent, Gallo additionne <strong>les</strong> expérimentations - split screen (fig. 135), col<strong>la</strong>ges en<br />
f<strong>la</strong>sh-back (fig. 136), numéros musicaux surréalistes (fig. 137-138), natures mortes <strong>et</strong> fins<br />
alternatives inspirées <strong>de</strong> <strong>la</strong> photographie <strong>de</strong> mo<strong>de</strong>, (fig. 150, 152), <strong>et</strong>c.. En quelque sorte, son<br />
approche dans <strong>la</strong> réalisation <strong>de</strong>s scènes, crée <strong>de</strong>s moments visuels quasi picturaux ou qui<br />
rappellent fortement <strong>la</strong> photographie <strong>de</strong> mo<strong>de</strong>.<br />
194 Marie-Françoise Grange, « Eff<strong>et</strong>-toile », Protée, vol. 19 n03 (automne 1991), Chicoutimi, Université du<br />
Québec à Chicoutimi, p. 36.<br />
195 Libéré <strong>de</strong> prison après un pari sportif qui tourne mal, Billy Brown (joué par Gallo) n'a plus <strong>de</strong>vant lui que le<br />
vi<strong>de</strong> <strong>et</strong> <strong>la</strong> rancœur. Pour rendre visite à ses parents à qui il a menti sur <strong>la</strong> nature <strong>de</strong> sa disparition, il va ravir une<br />
jeune femme (Christina Ricci) <strong>et</strong> lui <strong>de</strong>man<strong>de</strong> <strong>de</strong> jouer le rôle <strong>de</strong> l'épouse imaginaire qui lui a jusqu'à présent serY i<br />
d'alibi dans ses l<strong>et</strong>tres. Devant ses parents indifférents (Ben Gazzara <strong>et</strong> Anjelica Huston), il s'accroche à Lay<strong>la</strong> qui<br />
tombe amoureuse <strong>de</strong> lui. Il prépare toujours sa vengeance meurtrière contre celui qu'il rend responsable <strong>de</strong> son<br />
emprisonnement: le joueur <strong>de</strong>s Bills <strong>de</strong> Buffalo qui a raté son botté <strong>de</strong> p<strong>la</strong>cement causant ainsi <strong>la</strong> perte <strong>de</strong> sa<br />
gageure. http://wv..W.imdb.com/title/ttOlI8789/plotsummary<br />
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