Le cinéma et les autres arts : la citation de la peinture et ... - Archipel
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3.2.1.1 Gallo le cinéaste citant Gallo le peintre (<strong>citation</strong>-indice ou stylistique)<br />
L'esthétisme <strong>de</strong> Buffalo 66 ressemble donc, d'une certaine manière, aux <strong>peinture</strong>s sur<br />
métal du réalisateur <strong>et</strong> dont nous avons décrit un peu plus tôt dans le chapitre <strong>les</strong><br />
caractéristiques: traitement rustique du métal rouillé <strong>et</strong> égratigné dans différents tons <strong>de</strong> gris<br />
bleuté ou <strong>de</strong> vio<strong>la</strong>cé, <strong>de</strong> brun jaunâtre ou d'ocre. En fait, Vincent Gallo confirme avoir tiré <strong>de</strong><br />
ses tableaux, <strong>les</strong> spécificités formel<strong>les</strong> <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>peinture</strong> pour <strong>les</strong> transposer dans son film:<br />
« People kept asking me what l was inspired by visually. 1 am influenced by the paintings of<br />
Vincent Gallo. [...] My movies look exactly like my paintings. Exactly. The composition,<br />
everything else, is there. The same colors, the same contrasts 203 ». <strong>Le</strong> film expose donc le lien<br />
« générique» qui souligne essentiellement <strong>les</strong> points communs partagés par <strong>de</strong>s œuvres d'un<br />
même auteur. En se référant à <strong>la</strong> multitu<strong>de</strong> <strong>de</strong>s valeurs d'énonciation <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>citation</strong><br />
développée par René Payant, c<strong>et</strong>te manière <strong>de</strong> concevoir visuellement le film pourrait donc se<br />
définir comme une <strong>citation</strong>-diagramme ou une <strong>citation</strong> formelle. Mais <strong>la</strong> <strong>citation</strong>-indice ou <strong>la</strong><br />
<strong>citation</strong> stylistique peut sûrement mieux définir BzifJalo 66 dans son ensemble puisque<br />
Vincent Gallo ne se relie pas vraiment à une image-source antérieure mais plutôt à lui-même.<br />
Son film ne constitue pas une réplique exacte <strong>de</strong> ses tableaux <strong>et</strong> <strong>la</strong> façon d'y référer ne se fait<br />
pas <strong>de</strong> manière explicite. Plutôt, en s'auto-citant, en se représentant <strong>et</strong> en se valorisant lui<br />
même, il célèbre, en quelque sorte, son œuvre. Il <strong>de</strong>meure fidèle à son style que nous avons<br />
qualifié d'« atmosphérique» empreint d'une certaine vulnérabilité. En fait, Gallo cultive « le<br />
gris, <strong>les</strong> auras lumineuses, <strong>les</strong> brumes <strong>et</strong> <strong>la</strong> nuit, au risque sans cesse évité, <strong>de</strong> <strong>la</strong> mièvrerie.<br />
<strong>Le</strong>s eff<strong>et</strong>s d'atmosphère n'ont peut-être jamais été ressentis comme aussi fragile ni aussi<br />
. 704<br />
pOignant" ».<br />
D'une certaine manière, Buffalo 66 reprend <strong>les</strong> caractéristiques visuel<strong>les</strong> - <strong>les</strong> teintes,<br />
<strong>les</strong> contrastes, <strong>les</strong> cadres - <strong>de</strong> ses <strong>peinture</strong>s sur p<strong>la</strong>ques <strong>de</strong> métal rouillé <strong>et</strong> égratigné - qui<br />
abor<strong>de</strong>nt <strong>de</strong>s thématiques simi<strong>la</strong>ires à l'œuvre <strong>cinéma</strong>tographique soit <strong>la</strong> fragilité <strong>et</strong> l'absence<br />
émotionnel<strong>les</strong>. Toutefois, le film ne reproduit pas exactement le discours d'une autre œuvre<br />
puisque <strong>les</strong> tableaux <strong>de</strong> Gallo sont dépourvus <strong>de</strong> personnages. <strong>Le</strong> travail <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>citation</strong> y est<br />
néanmoins manifeste; on y r<strong>et</strong>rouve un travail du <strong>la</strong>ngage filmique qui vient compléter, d'une<br />
203 Damon Wise, « The Artist Formely Known as Prince Vince », Neon 2 (octobre 1998),<br />
http://www.galloappreciation.com.<br />
204 Jacques Aumont, L 'œil interminable: <strong>cinéma</strong> <strong>et</strong> <strong>peinture</strong>, Paris, Séguier, 1989, p. 178.<br />
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