La <strong>citation</strong>-icône se subdivise à son tour, en trois espèces d'icône: <strong>la</strong> <strong>citation</strong>-image, <strong>la</strong> <strong>citation</strong>-diagramme <strong>et</strong> <strong>la</strong> <strong>citation</strong>-métaphore. Ainsi, <strong>la</strong> <strong>citation</strong>-image (Al - Al) est ce signe où le motif cite non plus tant l'œuvre-source que son énonciateur. L'artiste « citateur s'associe à un autre auteur, il crée un rapprochement une ressemb<strong>la</strong>nce qu'il désire 80 ». Par exemple, on r<strong>et</strong>rouve dans le Narcisse (fig. 24) d'Irene Whittome, <strong>la</strong> manière d'Andy Warhol. En reproduisant le même motif en séries, Whittome cite ici <strong>les</strong> sérigraphies <strong>de</strong> Warhol comportant <strong>de</strong>s motifs répétés sur toute <strong>la</strong> surface, par exemple, <strong>la</strong> fameuse boîte <strong>de</strong> soupe Campbell (fig. 25). [ci, « l'auteur cité valorise en quelque sorte le citateur; mais d'autre part, le citateur présente l'auteur cité, c'est-à-dire qu'il le fait connaître 8 ! ». Si on vou<strong>la</strong>it comparer l'œuvre d'un réalisateur avec celle d'un peintre, on pourrait suggérer l'un <strong>de</strong>s nombreux p<strong>la</strong>ns <strong>de</strong> paysage dans Barry Lyndon (fig. 26) <strong>de</strong> Stanley Kubrick qui cite le style <strong>de</strong> John Constable (fig. 27). <strong>Le</strong>s p<strong>la</strong>ns <strong>de</strong> Kubrick, où se noient <strong>les</strong> personnages dans l'immensité du paysage, ne reproduisent pas exactement une œuvre spécifique <strong>de</strong> Constable, mais réfèrent plutôt au style romantique <strong>de</strong> ce <strong>de</strong>rnier qui privilégie le paysage ang<strong>la</strong>is comme suj<strong>et</strong> 82 . Ainsi, s'applique le cas <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>citation</strong> image, une <strong>citation</strong> qui n'est jamais intégrale <strong>et</strong> qui ne serait pas une image pure, puisqu'elle est plutôt une paraphrase ou un « énoncé visuel qui fait voir l'obj<strong>et</strong>, qui s'y relie en raison d'une simi<strong>la</strong>rité qualitativé 3 ». 80 Ibid., p. 68. 81 Ibid. 82 L'histoire <strong>de</strong> Barry Lyndon se passe environ à <strong>la</strong> même époque, fin XVW e début XIX e siècle, <strong>et</strong> au même endroit, en Gran<strong>de</strong>-Br<strong>et</strong>agne, que <strong>la</strong> création <strong>de</strong>s tableaux <strong>de</strong> Constable. 83 Marie-Laure Pell<strong>et</strong>ier, Ci<strong>la</strong>tions, références <strong>et</strong> paraphrase. <strong>Le</strong> cas d'une œuvre <strong>de</strong> Lucie <strong>Le</strong>febvre .' Nativité, J987, Mémoire <strong>de</strong> maîtrise en étu<strong>de</strong>s <strong>de</strong>s <strong>arts</strong>, Montréal, Université du Québec à Montréal, octobre 1993, p. 23. 34
Figure 24 : Irene F. Whittome, Narcisse, 1969, sérigraphie sur papier, 67,70 x 61,30 cm., G1enbow Museum Collection, Calgary. Figure 26 : Stanley Kubrick (réalisation), Barry Lyndon, 1975, DVD-vidéo couleur, 185 minutes. Figure 25 : Andy Warhol, 100 Campbells Cans, 1962, h.s.t., 182,9 x 132,1 cm., Collection Albright-Knox Art Gallery. Buffalo. Figure 27 : John Constable, Branch Hill Pond, Hampstead Heath, 1828, h.s.t., 60,6 x 78 cm., Cleve<strong>la</strong>nd Museum of Art, Cleve<strong>la</strong>nd. 35
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