Le cinéma et les autres arts : la citation de la peinture et ... - Archipel

Figure 90 : Pier Paolo Pasolini (réalisation), Figure 91 : Rosso Fiorentino, La
La Ricotta, 1963 DVD-vidéo n&b et couleur, Déposition, 1521, h.s.b., 341 x 201 cm.,
34 minutes. Palazzo Minocci Solaini, Volterra.
2.2.3.3 Le plan-tableau comme « temps d'arrêt»
Il y a normalement au cinéma une succession de plans autonomes leurrés en plans
continus. Mais certains réalisateurs nient cette succession de plans d'où un faux raccord 136.
Pour Pascal Bonitzer, ce faux raccord provoque un temps d'arrêt, une discontinuité, une prise
de conscience de cette interruption. Spécifiquement, le temps d'arrêt marque une stase
narrative qui rend plus perceptible encore la citation reconstitution. Le temps d'arrêt, c'est
finalement les guillemets qui mettent en retrait la citation et nous permettent de la découvrir.
Ces stases narratives ou ces temps d'arrêt au cinéma doivent s'intégrer « normalement» à
l'histoire pour pouvoir la supporter. Ainsi, grâce au montage, le réalisateur introduit une
religion d'État. Le film RoGoPaG, dans lequel apparaît en plus de La ricotta trois autres courts-métrages de
Rossellini (lI!ibalezza), Godard (Le nouveau monde) et Gregoretti (Polli d'allevamenlo), fût banni pendant
presque un an pour propos impies. Maurizio Viano, op. cil., p. 327.
IJ6 Le tenne raccord désigne la cohérence entre deux plans qui donnent une impression de continuité. On dit aussi
« raccord », lorsque au montage, deux plans sont rattachés soit avec du son, ou des techniques (fondus, enchaînés,
champ/contre-champ, plan-séquence, etc.). Ceci pennet d'assurer la bonne cohésion entre deux plans ou deux
séquences. En cas« d'incohérence», on parle de « faux raccord ». Jacques Aumont, op. cil., pp. 54-56.
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