Le cinéma et les autres arts : la citation de la peinture et ... - Archipel

la grande profondeur de champ, la luminosité claire et homogène, Kubrick renvoie, dans un
premier temps, à la perspective scientifique du Quattrocento. Cette manière de définir
l'espace renforce l'impression de sévérité propre à l'entraînement « brutal» de l'armée et par
ricochet aux normes esthétiques rigides de la Renaissance (fig. 48).
La mise en scène dans les toilettes du dortoir (fig. 49) donne lieu à des effets
dramatiques par les contrastes de la lumière en oblique rappelant, dans un second temps, la
peinture vermeerienne caractérisée, entre autres, par des espaces intérieurs aux plans frontaux
plus intimes (fig. 50). Cette lumière en oblique et diffuse révèle également un univers
intérieur angoissant qui contraste avec la clarté uniforme et froide de la lumière du camp
d'entraînement et du dortoir où se doit de régner l'ordre. Cette scène importante fait le lien
entre les deux parties du film et de ce fait, entre deux grandes périodes de l'histoire de l'art, la
Renaissance et le modernisme.
Pendant les affrontements sur le terrain, les plans brouillés par la fumée (fig. 51) font
finalement référence à l'impressionnisme, que Monet a dépeint en « ennuageant» ses
peintures (fig. 52). Monet et les impressionnistes ont redéfini, en quelque sorte, la notion de
la perspective illusionniste qui semble vouloir disparaître à la fin du XIX e siècle et ne plus
agir comme loi suprême de la représentation, idée maîtresse de la Renaissance. Le rapport
entre les pouvoirs destructeurs et déstabilisants de la guerre et la déconstruction de la
perspective, pendant la modernité, s'établit par les plans qui se sont rapprochés et qui rendent
compte d'un type de cadrage moins calculé. La profondeur de champ est aussi réduite et
embrouillée par la fumée aux couleurs imprégnantes et à la luminosité contrastante.
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