Le cinéma et les autres arts : la citation de la peinture et ... - Archipel

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Figure 154 : Vincent Gallo, Got a new camerafor my twelfih birthday, this is my flrst photograph. !t's ofmy mother and my two cousins. Probably the best photo /'ve taken, 1974, photographie couleur. Figure 155 : Steven Meisel, « La vita bella », Vogue !tafia, (octobre 1997), photographie couleur. 130
3.2.2.2.2 Le plan-photo comme « temps d'arrêt» Certains autres plans dans la scène « The Killing» sont littéralement ralentis puis figés, puisque Gallo utilise en fait l'arrêt sur l'image (cf p. 75-76 du mémoire). Dans la scène « The Killing» (fig. 150, 152), la fonction de la photographie qui fixe l'image d'un être ou d'un événement est de proposer une tranche de vie imaginée dans le futur au lieu de traditionnellement remémorer un souvenir (flash-back). De manière ingénieuse, Vincent Gallo fige les plans de la scène où la balle sort du canon du revolver, prélude au décès par projectile dans la tête du botteur des Bills mais également de la scène où Billy s'inflige la mort (fig. 154). Ce quelque chose « dont le spectateur a pu se pénétrer grâce [...] à la stratégie esthétique 213 », est exceptionnel et unique. Pour paraphraser Michel Larouche, cette scène utilise « l'effet-photo» qui met « l'accent sur la relation du spectateur au film [et qui désigne] non plus un procédé mais un dispositif ayant trait à la logique photographique »214. Ces retours vers le futur participent à un travail de remise à jour. Aux prémonitions s'associe un: envoûtement produit par l'image elle-même, en impliquant des dispositifs analogiques qui relèvent de la photographie. [...] L'image est complètement sortie de sa narration filmique pour la considérer pour elle-même, absolument coupée - et de la laisser parler pour elle-même 215. En fait, avec l'arrêt sur l'image, Gallo interfère dans les composantes mêmes du langage filmique en introduisant des altérations fondamentales. Son film Buffalo 66 fait «jouer de manière photographique le dispositif d'énonciation du cinéma 216 ». Toujours d'après Larouche : L'effet photographique produit un « brouillage» spatio-temporel par une modification du temps - l'image isolée est un « punctum tempori» que l'on a immobilisé (Metz) - et une parcellisation de l'espace. [...] L'arrêt sur l'image à plusieurs reprises produit la fixité et entraîne à voir autrement l'image. Mais cette nouvelle perception est l'insécable d'un point de vue de rupture: l'arrêt sur l'image permet ici de mieux voir le mouvement 217 . 213 Richard Martin, op. cil., p. 36. 214 Michel Larouche, « Effet-photo et nouvelles images: vers un cinéma de l'affect », Protée, vol. 19, n03 (automne 1991), p. 62. 215 Ibid. 216 Michel Larouche, « FotofiJms », Parachute, n033 (décembre/janvier/février 1983-1984), p. 43. 217 Michel Larouche, « Les enjeux de l'effet photographique au cinéma », op. cil., pp. 134-135. 131
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