Le cinéma et les autres arts : la citation de la peinture et ... - Archipel

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dévoilant un échange signifiant entre deux œuvres et suggère un croisement indéniable, Gallo réinvente pour sa part la chaîne créative qui commence, bien avant la première prise de vue, par l'idée. Loin d'être des facilités arty226 ou des maladresses voyantes de débutants, les audaces visuelles dans Buffalo 66 ont pennis à Vincent Gallo d'agiter son minimalisme de façade et de créer des solutions plastiques alambiquées. C'est sOrement son expérience de plasticien d'avant-garde puis d'artisan de la mode qui lui aura permis d'acquérir cette conception très fonnaliste de l'art cinématographique puis de donner un aspect singulier au film. Mais Buffalo 66 parvient le plus souvent à se libérer de ce formalisme pour donner au film une confonnité contemporaine qui capte le spectateur. On assiste donc à un mélange inusité de techniques expérimentales - système stylistique du film: mise en scène, les prises de vue et le montage - et de cinéma conventionnel - système formel: narratif - qui peut déstabiliser puis exalter ou irriter le spectateur. Cette interprétation libre et imaginative du médium cinématographique, confinne une conceptualité qui veut s'affirmer dans un langage créatif propre à Vincent Gallo, mais dont l'œuvre s'énonce dans plusieurs autres voix également. Il reste néanmoins qu'il y a sOrement encore quelque chose de singulier malgré cette confrontation avec j'autre. En fait, lorsque Gallo cite ou évoque une œuvre ou un style, il s'auto-représente, car, en cumulant plusieurs rôles dont celui de scénariste, de réalisateur, de compositeur et d'acteur, Vincent Gallo imprègne son film d'idées personnelles et re présentatives. On pourrait dire finalement, que la part de lui qui lui est propre et n'est pas la trace de l'autre en soi 227 est vivement inscrite dans son auto-fiction, Buffalo 66. Ainsi, autant au point de vue de l'articulation que de l'expression, Buffalo 66 revient moins à un film qu'à l'idée de la spécificité du médium cinématographique. En fait, Vincent Gallo réfléchit sur l'image cinématographique qui se développe en comparaison avec d'autres types de représentation: images de peinture et images photographiques « puisque aucun des 226 Qui se veut une façon de faire très stylistique. Allen, R. E., The Concise Oxford Dictionary ofCurrent English, Toronto, Oxford University Press, 1991, 8 e édition, p. 61. (Traduit de l'anglais par nous). 227 Michel Schneider, op. ciL, pp. \3-14. 134
systèmes ne remplace les autres et qu'ils coexistent socialement dans des rapports de mimétisme, d'interférence, de confluence, d'imbrication, d'opposition, etc. 228 ». Le langage de Buffalo 66 se démarque donc principalement par sa réappropriation personnelle finement palpable des arts visuels. En se référant à d'autres médiums artistiques comme la peinture, en s'inspirant formellement de la photographie de mode, Vincent Gallo se trouve à imposer au cinéma un retour critique sur sa propre histoire et sur son propre langage. À un certain niveau, la référence à d'autres médiums artistiques témoigne, entre autres, de la manière individuelle et recherchée de Vincent Gallo de concevoir le cinéma qui est maintenant redéfini. Bien que Buffalo 66 s'enferme le plus souvent dans une prison formelle issue de « mode », le film parvient néanmoins en s'en libérer grâce à l'histoire d'amour sensible et aux deux principaux interprètes. En ce sens, Buffalo 66 « ne raconte pas grand chose », mais le raconte plutôt bien. En effet, les multiples figures de style de Gallo finissent par donner au film un charme et une poésie. 228 René Payant, « Le post-modernisme selon le cinéma », op.cit., p. 595. 135
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