Le cinéma et les autres arts : la citation de la peinture et ... - Archipel

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Bien que ce dernier recommande de rejeter l'approche fonctionnelle pour ne conserver qu'une description formelle de la citation comme acte de discours 92 , nous croyons utile de définir sommairement certaines fonctions pour désigner les intentions (probables) de l'artiste citant. Nous ne nous arrêterons cependant qu'à « deux fonctions, sans doute celles qui sont dominantes aujourd'hui, [l'autorité et l'ornement], au détriment de toutes les autres 93 ». 1.2.3.1 La citation d'autorité Selon Compagnon, la citation d'autorité, qui repose sur le respect de ce qui a déjà été dit ou imagé, se veut vraie et authentique et n'a pas à être remise en cause; sa véracité est incontestable: Le recours à la citation déplace une épreuve de vérité en une épreuve d'authenticité, une vérification. II remplace la vérité par l'acceptabilité, la proposition acceptable pouvant dénoter aussi bien le vrai que le faux [...]. 11 n'y a pas à interroger une citation sur sa vérité. L'alternative du vrai et du faux ne la concerne pas et le citateur aurait beau jeu de répondre: c'est écrit. Cela ne veut pas dire: c'est écrit, c'est donc vrai; mais c'est écrit sans plus. Et cela suffit à déplacer la question de la véritë 4 . La citation d'autorité a pour conséquence de placer le texte ou le motif à l'intérieur duquel elle apparaît dans une continuité de pensée. Elle met l'accent sur le sens de l'énoncé original qui prend valeur de vérité. Ainsi, la linéarité des concepts est conservée d'une œuvre à l'autre, les idées antérieures se voyant enrichies, objectées, oblitérées, démystifiées, citées en exemple, etc. L'œuvre citante tire de l'œuvre citée non seulement ce qui correspond non à son propre propos, mais aussi à une part de sa propre identité. Alors, quand Picasso en peinture cite (s'illustre par, discute, prend appui sur) Les Ménines de Velazquez (fig. 38-39), il s'affranchit de ce dernier pour pouvoir mettre en évidence son propre langage. Picasso rejette les positions réalistes et illusionnistes imposées par Velazquez. Il se positionne vis-à vis un projet pictural axé sur l'effet de réel et le mimétisme de la peinture plutôt que sur le sujet à représenter en peinture. Dans son texte Citer l'autre pour mieux se représenter dans les arts visuels, Jocelyne Lupien définit cette manière de citer de Picasso : 92 Antoine Compagnon, op. cil., p. 89. 93 Ibid. 94 Ibid., pp. 88-89. 42
Lorsque Picasso cite les Ménines de cet autre peintre espagnol qu'est Vélasquez, il en sacrifie délibérément le style pictural pour ne conserver que la position dont il se sert pour hypertrophier son propre style, pour se voir (et se faire voir) à travers Vélasquez. Ce type de citation parle moins du sujet énonciateur de l'œuvre-source que de l'artiste citant dont elle devient dès lors un autoportrait indirect 9s • Figure 38 : Diego Velâzquez, Les Ménines, 1656, h.s.t., 318 x 276 cm., Museo Nacional de Prado, Madrid. Figure 39 : Pablo Picasso, Les Ménines (d'après Vélasquez), 1957, h.s.t., 194 x 260 cm., Museu Picasso, Barcelone. 95 Jocelyne Lupien, op. cil., p. 162. 43
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