Le cinéma et les autres arts : la citation de la peinture et ... - Archipel

Ce « temps d'arrêt »218, obtenu par l'arrêt sur l'image dans Buffalo 66, marque une
stase narrative qui sert à mettre en rapport de façon importante deux médiums en interaction
(cf p. 74-75 du mémoire). Cette coupure produit, selon Larouche :
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un effet-photo en laissant surgir des modalités propres à la photographie [de mode],
mais en accentuant encore davantage cette spécificité qu'est la 'force constatative'.
[... ] Tous ces procédés[219 1 ramènent la tridimensionnalité du médium
cinématographique à un effet-photo 220 .
Ainsi, Gallo légitime sa citation puisque visiblement démarquée par le ralenti
(fig. 150) puis le temps d'arrêt (fig. 152). C'est pourquoi sa citation-indice ou stylistique, son
pastiche possède à la fois une fonction ornementale et d'autorité (cf p. 42-48 du mémoire).
3.3 Buffalo 66, un pastiche de la photographie de mode et de la peinture
La citation proposée dans le cas de Buffalo 66 est donc celle d'un extrait générique
qui nage dans la similitude esthétique. Gallo s'en prend d'abord à sa propre stratégie picturale
puis à celle des photographes de mode induite des effets de l'instantané. En somme, Buffalo
66 est une œuvre habile qui démontre le talent d'un réalisateur orchestrant des séquences
cinématographiques à travers une vision picturale et photographique qui ne lient pas de
manière concrète des motifs précis et reconnaissables entre eux (cf p. 20-21 du mémoire).
Malgré certaines difficultés à hiérarchiser les valeurs d'énonciation de la citation picturale et
photographique dans Buffalo 66, nous pourrions avancer que nous n'assistons pas à la
reproduction formelle d'une œuvre dans une autre. En fait, dans son premier film, Vincent
Gallo évoque:
218 Gallo utilise d'autres moyens également pour créer des « temps d'arrêt» mais qui ne sont pas nécessairement
influés de la photographie ou de la peinture. Les ralentis ou les scènes musicales qui mettent en perspective les
rêves et les désirs des personnages de Billy, de Layla ou du père de Billy créent une rupture avec le reste du film
qui se joue normalement, de manière réaliste.
[219] Vincent Gallo utilise dans Buffalo 66 plusieurs procédés techniques tirés aux principes photographiques
comme le cadre dans le cadre (fig. 138) ou l'arrêt sur l'image (fig. 148). Il se sert aussi du split screen (écran
divisé en deux ou plusieurs plans), incrusté à la surface de l'image principale pour raconter, sans dialogue et en à
peu près vingt secondes, la mémoire éclatée de Billy (fig. 131). Le split screen crée un effet multi-images ou
f:0lyptique. Marie-Thérèse Joumot, op. cif. , p. 113.
20 Michel Larouche, « Effet-photo et nouvelles images: vers un cinéma de l'affect », op. Git. p. 63.