Le cinéma et les autres arts : la citation de la peinture et ... - Archipel

dévoilant un échange signifiant entre deux œuvres et suggère un croisement indéniable, Gallo
réinvente pour sa part la chaîne créative qui commence, bien avant la première prise de vue,
par l'idée.
Loin d'être des facilités arty226 ou des maladresses voyantes de débutants, les audaces
visuelles dans Buffalo 66 ont pennis à Vincent Gallo d'agiter son minimalisme de façade et
de créer des solutions plastiques alambiquées. C'est sOrement son expérience de plasticien
d'avant-garde puis d'artisan de la mode qui lui aura permis d'acquérir cette conception très
fonnaliste de l'art cinématographique puis de donner un aspect singulier au film. Mais
Buffalo 66 parvient le plus souvent à se libérer de ce formalisme pour donner au film une
confonnité contemporaine qui capte le spectateur. On assiste donc à un mélange inusité de
techniques expérimentales - système stylistique du film: mise en scène, les prises de vue et
le montage - et de cinéma conventionnel - système formel: narratif - qui peut déstabiliser
puis exalter ou irriter le spectateur. Cette interprétation libre et imaginative du médium
cinématographique, confinne une conceptualité qui veut s'affirmer dans un langage créatif
propre à Vincent Gallo, mais dont l'œuvre s'énonce dans plusieurs autres voix également. Il
reste néanmoins qu'il y a sOrement encore quelque chose de singulier malgré cette
confrontation avec j'autre. En fait, lorsque Gallo cite ou évoque une œuvre ou un style, il
s'auto-représente, car, en cumulant plusieurs rôles dont celui de scénariste, de réalisateur, de
compositeur et d'acteur, Vincent Gallo imprègne son film d'idées personnelles et re­
présentatives. On pourrait dire finalement, que la part de lui qui lui est propre et n'est pas la
trace de l'autre en soi 227 est vivement inscrite dans son auto-fiction, Buffalo 66.
Ainsi, autant au point de vue de l'articulation que de l'expression, Buffalo 66 revient
moins à un film qu'à l'idée de la spécificité du médium cinématographique. En fait, Vincent
Gallo réfléchit sur l'image cinématographique qui se développe en comparaison avec d'autres
types de représentation: images de peinture et images photographiques « puisque aucun des
226 Qui se veut une façon de faire très stylistique. Allen, R. E., The Concise Oxford Dictionary ofCurrent English,
Toronto, Oxford University Press, 1991, 8 e édition, p. 61. (Traduit de l'anglais par nous).
227 Michel Schneider, op. ciL, pp. \3-14.
134