Le cinéma et les autres arts : la citation de la peinture et ... - Archipel

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Figure 131 : Vincent Gallo. The Brown Bunny, Figure 132 : Robert Ryman, Sans titre, 2003, DVD-vidéo couleur, 93 minutes. 1960, h.s.t., 133 x 133 cm., Collection Crex, Hallen fur neue Kunst, Schaffhausen. Figure 133 : Vincent Gallo, The Brown Bunny, Figure 134 : Cedric Buchet, Prada (détail), 2003, DVD-vidéo couleur, 93 minutes. printemps/été 2001, photographie couleur, campagne publicitaire. " \ 112
3.1.5.2 Buffalo 66 Les principes de composition de l'image cinématographique doivent beaucoup à ceux développés par les autres arts visuels. Or, les fondements de la peinture et de la photographie invitent Vincent Gallo à se « dégager du mouvement définissant la spécificité cinématographique pour penser une autre forme de mouvement, celui relatif à la construction interne de la représentation 194 ». Gallo a donc conçu et réalisé des œuvres cinématographiques qui dialoguent avec d'autres arts (peinture et photographie) pour nous permettre de concevoir cet autre mouvement. Buffalo 66 195 , le premier film écrit, réalisé et interprété par Vincent Gallo, est un drame surréel et tragicomique, aux signalements autobiographiques forts, qui met en scène l'histoire d'aliénation, de solitude et de souffrance d'un personnage à la recherche d'amour et de rachat. Une œuvre première faisant preuve d'efficacité visuelle et narrative indubitable, et qui fascine pour son romantisme banal tout aussi malsain, corrosif, féroce que délicat (un peu comme ses peintures sur fer égratigné ou ses photographies mutilées). Gallo nous propose une œuvre cinématographique originale et personnelle qui recherche l'expérience des différents champs expressifs. Or, pour donner une allure particulière à Buffalo 66, dans lequel chaque cadre, texture, couleur, luminosité, etc. semble être influencé par l'art pictural et photographique passé et présent, Gallo additionne les expérimentations - split screen (fig. 135), collages en flash-back (fig. 136), numéros musicaux surréalistes (fig. 137-138), natures mortes et fins alternatives inspirées de la photographie de mode, (fig. 150, 152), etc.. En quelque sorte, son approche dans la réalisation des scènes, crée des moments visuels quasi picturaux ou qui rappellent fortement la photographie de mode. 194 Marie-Françoise Grange, « Effet-toile », Protée, vol. 19 n03 (automne 1991), Chicoutimi, Université du Québec à Chicoutimi, p. 36. 195 Libéré de prison après un pari sportif qui tourne mal, Billy Brown (joué par Gallo) n'a plus devant lui que le vide et la rancœur. Pour rendre visite à ses parents à qui il a menti sur la nature de sa disparition, il va ravir une jeune femme (Christina Ricci) et lui demande de jouer le rôle de l'épouse imaginaire qui lui a jusqu'à présent serY i d'alibi dans ses lettres. Devant ses parents indifférents (Ben Gazzara et Anjelica Huston), il s'accroche à Layla qui tombe amoureuse de lui. Il prépare toujours sa vengeance meurtrière contre celui qu'il rend responsable de son emprisonnement: le joueur des Bills de Buffalo qui a raté son botté de placement causant ainsi la perte de sa gageure. http://wv..W.imdb.com/title/ttOlI8789/plotsummary 113
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