Le cinéma et les autres arts : la citation de la peinture et ... - Archipel

luminosité, etc. - marquent une frontière entre langage érotique et langage de mode qui s'est
un jour progressivement estompée grâce à des photographies comme celles d'Helmut Newton
qui font participer le spectateur à la fantaisie narrative. Comme Newton, Gallo joue lui aussi
avec les limites de l'érotisme sans toutefois faire des images pornographiques. Newton et
Gallo défient les stéréotypes sexuels et les comportements stéréotypés avec ingéniosité. La
conception voyeuriste et le réalisme incisif des photographies de Newton se voient donc
reflétés dans un plan de la scène de « The Killing ». En recourant à l'iconographie de Sie
Kommen Naked, Gallo saisit surtout l'esprit et le style de l'œuvre de Newton pour la resituer
dans un nouveau contexte.
Vincent GaIlo adhère au style de la photographie de mode en citant ces artistes, en
s'appropriant, dans Buffalo 66, un certain style ou une image précise. Quand Vincent Gallo
met en scène des danseuses stylisées et seins nus, il réfère directement aux femmes de la
photographie « osée» Sie Kommen Naked de Newton. L'organisation des corps dans l'espace
- les femmes de GaIlo arborent à peu près les mêmes poses que les femmes du Vogue ­
l'allure générale des femmes, les luminosités et les contrastes s'apparentent directement à un
cliché spécifique d'un photographe précis (citation-icône) tant du point de vue visuel que
formel. En fait, ce plan dans Buffalo 66 témoigne d'une référence explicite à but plastique,
d'une reprise d'une œuvre photographique dans un plan cinématographique (citation­
reconstitution). Et, même si nous ne pouvons qualifier certainement d'intentionnel ou de
raisonné le choix de Gallo, nous pouvons penser que certains emprunts s'imposent
insidieusement à l'artiste: « [...] beaucoup de créations originales, et parmi les plus grandes,
se réfèrent à des images enfouies au fond des mémoires des artistes 207 ». Cependant, en
reconstituant au ralenti, dans un plan cinématographique, la photographie de Sie Kommen
Naked de Newton, Gallo légitime en quelque sorte sa citation qu'il démarque visiblement par
la marque typographique et le guillemetage technique du reste du long-métrage (fonction à la
fois ornementale et d'autorité de la citation). Ainsi, il est difficile de ne pas supposer une
citation convenue par le réalisateur.
207 Anne-Catherine Abécassis, op. cil., p. 17. (Jean-Pierre Curzin cité par Abécassis).
123