Le cinéma et les autres arts : la citation de la peinture et ... - Archipel

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au contraire généralement certaines manières formelles, certaines atmosphères (...)
C'est pourquoi il s'agit moins d'un emploi que d'une mention de ces manières. C'està-dire
que le renvoi à des images passées est moins opéré pour importer un contenu
particulier que pour signifier la manière même de construire l'image 22l .
La motivation de Vincent Gallo est de créer quelque chose de nouveau, qui n'existe
pas au cinéma. Il n'utilise pas dans ses films ce qu'il a déjà vu à l'écran pour se le
réapproprier. Son travail fait partie de ce qu'il affectionne dans la vie et se transpose
difficilement au cinéma. Ses œuvres cinématographiques traduisent ses goûts en matière de
mode, de décoration et d'esthétique. Essentiellement, il ne choisit pas, ne prélève pas des
composantes d'une autre œuvre pour ensuite en détourner le sens. Son pastiche de style ne se
fait pas par insertion de fragments d'autres œuvres. Ses films ne tombent pas dans une
esthétique de l'intégration. Ses pastiches visent le plus souvent l'autoreprésentation et
adoptent plutôt « une forme ouverte se présentant comme échantillon suffisant pour donner
j'idée d'un style. [...] 1I[s] repose[nt] sur une observation préalable, à partir de laquelle iJ[s]
met[tent] en place une matrice de reproduction dont la puissance inventive peut varier 222 ».
Contrairement à Quentin Tarantino, par exemple, qui reproduit ou recrée au cinéma
en copiant-collant les scènes d'autres films sans marques typographiques (sans ralenti, arrêt
sur l'image, cadre dans le cadre, mention au générique, etc.), Gallo ne se réapproprie pas
explicitement une œuvre particulière. Il reprend plutôt, à sa façon, la manière de faire des
photographes de mode ou le style de ses propres peintures tout en les « identifiants» par une
marque visuelle. Si les citations de Tarantino sont « anonymes, irrepérables et cependant déjà
lues: ce sont des citation sans guillemets 223 », celles de Gallo sont notables et même avouées.
Comme en témoignent nos nombreux extraits d'entrevues, il admet ouvertement ses
influences même si bien souvent l'œuvre-cible ne provient pas de source précise, ne renvoie
224
pas à de manière exacte • Si Tarantino exploite la notion d'interréférentialité 225 « sans
vergogne» (l'interférence nie influence et inspiration, elle se détache de toute filiation), en
221 René Payant, « Des formes qui ironisent », op. cil., p. 439.
222 Annick Bouillaguet, op. cit., pp. 21-22.
223 Roland Barthes, « De l'œuvre au texte », Le bruissement de langue, Paris, Éditions du Seuil, 1984, p. 76.
224 Sébastien Babeux, op. cil., p. 110.
225 Comme le souligne Sébastien Babeux, une visite évoquante sur le site Web Internet Movie Data Base
(www.imdb.com sous le lien « movie connections») permet de trouver pour le film de Quentin Tarantino, Pulp
Fiction (1984), par exemple, des croisements relevés dans plus de 90 autres films. Idem., p. 118.