Le cinéma et les autres arts : la citation de la peinture et ... - Archipel

Bien que ce dernier recommande de rejeter l'approche fonctionnelle pour ne conserver
qu'une description formelle de la citation comme acte de discours 92 , nous croyons utile de
définir sommairement certaines fonctions pour désigner les intentions (probables) de l'artiste
citant. Nous ne nous arrêterons cependant qu'à « deux fonctions, sans doute celles qui sont
dominantes aujourd'hui, [l'autorité et l'ornement], au détriment de toutes les autres 93 ».
1.2.3.1 La citation d'autorité
Selon Compagnon, la citation d'autorité, qui repose sur le respect de ce qui a déjà
été dit ou imagé, se veut vraie et authentique et n'a pas à être remise en cause; sa véracité est
incontestable:
Le recours à la citation déplace une épreuve de vérité en une épreuve d'authenticité,
une vérification. II remplace la vérité par l'acceptabilité, la proposition acceptable
pouvant dénoter aussi bien le vrai que le faux [...]. 11 n'y a pas à interroger une
citation sur sa vérité. L'alternative du vrai et du faux ne la concerne pas et le citateur
aurait beau jeu de répondre: c'est écrit. Cela ne veut pas dire: c'est écrit, c'est donc
vrai; mais c'est écrit sans plus. Et cela suffit à déplacer la question de la véritë 4 .
La citation d'autorité a pour conséquence de placer le texte ou le motif à l'intérieur
duquel elle apparaît dans une continuité de pensée. Elle met l'accent sur le sens de l'énoncé
original qui prend valeur de vérité. Ainsi, la linéarité des concepts est conservée d'une œuvre
à l'autre, les idées antérieures se voyant enrichies, objectées, oblitérées, démystifiées, citées
en exemple, etc. L'œuvre citante tire de l'œuvre citée non seulement ce qui correspond non à
son propre propos, mais aussi à une part de sa propre identité. Alors, quand Picasso en
peinture cite (s'illustre par, discute, prend appui sur) Les Ménines de Velazquez (fig. 38-39),
il s'affranchit de ce dernier pour pouvoir mettre en évidence son propre langage. Picasso
rejette les positions réalistes et illusionnistes imposées par Velazquez. Il se positionne vis-à­
vis un projet pictural axé sur l'effet de réel et le mimétisme de la peinture plutôt que sur le
sujet à représenter en peinture. Dans son texte Citer l'autre pour mieux se représenter dans
les arts visuels, Jocelyne Lupien définit cette manière de citer de Picasso :
92 Antoine Compagnon, op. cil., p. 89.
93 Ibid.
94 Ibid., pp. 88-89.
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