Le cinéma et les autres arts : la citation de la peinture et ... - Archipel

picturales (ou visuelles) présentes dans le film. Ainsi, ces trois auteurs permettent au lecteur
ou au spectateur de se munir des outils nécessaires pour identifier le motif cité et le récit
iconique qui lui est associé. En tant que spectateur, nous nous devons de lire puis d'analyser
l'œuvre en nous questionnant sur la forme et la fonction du ou des motifs cités. C'est ce que
nous tenterons de faire en étudiant spécifiquement la photographie de mode qui privilégie la
narrativité en s'inspirant de la peinture, du cinéma et de l'instantané. Nos exemples seront en
grande partie tirés du catalogue d'exposition Fashioning Fiction in Photography Since 1990
de Suzan Kismaric et Eva Respini qui a été conçu dans le cadre de l'exposition du même titre
présentée au Musée d'art Moderne à New York en 2004.
En étudiant la problématique récente que pose la pratique interdisciplinaire qui
implique des relations entre plusieurs médiums, nous considérerons plusieurs réalisateurs qui
citent ou suscitent, dans leurs œuvres, les autres arts comme la peinture ou la photographie.
Nous nous référerons donc, dans un premier temps, à différents cinéastes, avant de nous
consacrer plus particulièrement à Vincent Gallo et notamment à Michelangelo Antonioni,
Jean-Luc Godard ou Pier Paolo Pasolini dont nous essaierons de montrer comment ils se
réfèrent directement et/ou indirectement aux autres arts. À notre connaissance, personne ne
s'est encore réellement interrogé sur la manière dont la citation des autres arts fonctionne au
cinéma, et plus particulièrement chez Vincent Gallo, cet artiste peu connu et dont l'œuvre a
été peu étudiée par le milieu artistique et cinématographique contemporain.
Notre projet n'étant pas d'analyser toutes les réalisations artistiques ayant recours à la
citation, il nous fallait déterminer un corpus précis. La problématique de ce mémoire est donc
celle de la citation des autres arts au cinéma mais plus particulièrement comment celle-ci se
trouve, chez le cinéaste Vincent Gallo, modélisée par la peinture et la photographie. On se
demandera comment le film de Vincent Gallo, Buffalo 66, cite implicitement puis
explicitement la peinture et la photographie et comment ce cinéaste adopte un esthétisme
visuel propre à l'art pictural et photographique en construisant, à partir des éléments des
autres arts les plans de ses « tableaux» scéniques. Nous questionnerons sa référence aux
autres arts pour illustrer l'état psychologique des personnages de son film. En fait, ce
mémoire vise à démontrer comment la citation de la peinture et de la photographie de mode
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