Le cinéma et les autres arts : la citation de la peinture et ... - Archipel

Figure 88 : Eric Rohmer (réalisation), La marquise Figure 89 : Johann Heinrich Füssli, Le
d'O, 1982, DVD-vidéo couleur, 102 minutes. cauchemar, 1781, h.s.t., 101,6 x 127 cm., Institute
of Art, Détroit.
2.2.3.2 La valeur plastique du plan (citation-icône)
D'après Bonitzer, nous pouvons observer au cinéma une imitation délibérée d'une
œuvre picturale recréée à l'écran dans le plan d'un film. Nous assistons à la mise en rapport
évidente et importante de deux médiums en interaction. Le plan-tableau témoigne donc d'une
reprise ou d'une référence semblable à but plastique, d'une œuvre picturale dans une œuvre
cinématographique. La citation-reconstitution est comparable à la citation-icône telle que
définie par René Payant puisque l'œuvre citant renvoie explicitement à l'œuvre citée par le
partage de traits communs évidents.
Par exemple, dans le court métrage La ricotta l31 (1963), Pier Paolo Pasolini, (fig. 90),
reprend intégralement les œuvres sur la Passion du Christ de Rosso Fiorentino et Jacopo
Pontormo. Il remet en scène la croix, l'échelle et tous les personnages vêtus de la même
manière et arborant presque les mêmes poses. En s'amusant à parodier La Déposition (fig.
91) de Fiorentino et Pontormo avec ses tableaux vivants, Pasolini rend un hommage
esthétique aux peintres et à la peinture toscane du XVIe siècle 132. L'affrontement de la
)lI Un réalisateur reconnu met en scène des peintures célèbres pour reprendre au cinéma la Passion du Christ.
Entre les scènes, Stracci, un figurant professionnel, ne pense qu'à manger. .. Maurizio Viano, « La ricotta», A
Certain Realism. Making Use of Pasolini 's Film Theory and Practice, University of Califomia Press, Londres,
1993, pp. 99-110.
132 L'hommage esthétique de Pasolini à La Déposition est de nature à la fois parodique et dramatique. Lorsque
Stracci dévore la meule de ricotta à toute vitesse à la Chaplin, les regards de Stracci suscitent l'apparition
72