Le cinéma et les autres arts : la citation de la peinture et ... - Archipel

Figures 57-60 : Michelangelo Antonioni (réalisation), La notte, 1961, DYO-vidéo n&b, )22 minutes.
Dans Blowup l19, nous pouvons remarquer cette même tendance vers la
déconstruction/reconstruction des plans, d'où un certain décalage temporel inusité et
déstabilisant dans la scène (fig. 61-68) : un monochrome violet ou mauve est en fait une toile
de photographe ou une porte coulissante, par exemple. Comme dans La notte, on se voit
contraint de chercher la vérité dans l'abstraction et non dans le réalisme. La figuration y est
toujours précaire. La présence des costumes aux figures géométriques, des mobiliers, des
portes, des poutres qui se perdent, des objets décontextualisés, etc., renvoie aussi à l'approche
formelle des peintres abstraits comme Robert Ryman, Kasimir Malevitch, Jackson Pollock
(fig. 69-75) ou Marcel Duchamp. L'approche « pointilliste» du réalisateur peut aussi rendre
illisibles certains plans. En fait, le pictorialisme dans Blowup est partie prenante de ('histoire:
en raison de la surpixellisation des agrandissements photographiques (fig. 76-78), les images
119 Tom, un photographe londonien, à l'œuvre dans un parc surprend deux amoureux. La femme lui demande les
négatifs des photos qu'il vient de prendre. Tom s'y refuse, mais donne rendez-vous à la dame inconnue à son
studio. En développant les photos, il se rend compte, grâce à des agrandissements, que sa caméra a enregistré un
crime. Il se rend au parc où il découvre un cadavre. De retour chez lui, il s'aperçoit qu'on lui a volé les photos et,
le lendemain, que le mort a disparu. http://www.imdb.com/titlelttD060176/plotsummary
61