Le cinéma et les autres arts : la citation de la peinture et ... - Archipel

profondeur, d'une troisième dimension, se nomme perspective. C'est grâce à la perspective
que le tableau se présente comme une fenêtre ouverte sur le monde'07.
Or, nous avons vu avec René Payant, dans le premier chapitre, que la citation­
symbole était toute création artistique qui a su se systématiser. La perspective comme forme
symbolique supplante le système de représentation hiérarchique moyenâgeuse. Ainsi, à la
Renaissance italienne, les valeurs humanistes sont dorénavant privilégiées: par le procédé
illusionniste qui obéit aux lois de la perspective, grâce à l'invention de la camera obscura J08 ,
l'Homme, non plus Dieu, se situe maintenant au centre du monde ,09 .
Pour Pascal Bonitzer, le cinéma est l'héritier idéologique et esthétique
préoccupation symbolique et expressive - de l'évolution de la perspective depuis le
Quattrocento ou, de la sophistication scientifique de la représentation picturale par la
perspective. Selon lui, l'œuvre fondamentale de cette conversion de la représentation est La
Flagellation de Piero della Francesca (fig. 48). Nous assistons en quelque sorte au premier
travelling avant et travelling arrière Il 0. Parce qu'il effectue une lecture de gauche à droite,
l'œil s'enfonce dans la partie gauche du tableau comme un traveJJing avant, mais à cause des
personnages en avant à droite, l'œil revient vers l'avant-plan dans une sorte de travelling
arrière. On s'arrête alors sur ces trois figures pour repartir vers le fond dans une sorte de va­
et-vient. Cependant, la perspective ne suit pas qu'une logique purement optique. Elle possède
une seconde signification symbolique ou allégorique, « celle de l'éloignement dans le temps
et du rapprochement dans l'esprit (analogie entre le Christ et Oddantonio)'" ».
107 « Cette expression L... ] a été formellement employée au Quattrocento par Alberti, et Panofsky en a souligné
toute l'importance ». Catherine Saouter, Le langage visuel, Montréal, Édition XYZ, 1997, p. 43.
108 « La caméra cinématographique est, en fait, le descendant plus ou moins lointain d'un dispositif fort simple, la
chambre obscur (ou camera obscura), qui permettait d'obtenir sans le secours « d'une optique» une image
obéissant aux lois de la perspective monoculaire ». Jacques Aumont, Alain Bergala, Michel Marie, Marc Vernet,
Esthétique dufilm, Paris, Éditions Armand Colin, 2004, p. 20.
109 Erwin Panofsky, La perspective comme forme symbolique: et autres essais, Paris, Éditions de Minuit, 1975,
273 p.
110 Au cinéma, « le travelling est un déplacement du pied de la caméra, au cours duquel l'axe de prise de vue reste
parallèle à une même direction ». Jacques Aumont, op. cil. p. 26.
III La Flagellation de Piero della Francesca serait un tableau votif pour honorer la mémoire du compte d'Urbino,
Oddantonio, assassiné par ses deux bourreaux représentés à ses cotés dans le tableau. Oddantonio serait donc
comparé au Christ relégué à l'arrière de la scène. Dieu n'est plus le sujet central. L'Homme, l'humaniste prend sa
place. Pascal Bonitzer, op. cil., p. 50.
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