Le cinéma et les autres arts : la citation de la peinture et ... - Archipel
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l'image ou en posant candi<strong>de</strong>ment <strong>les</strong> personnages, le photographe démontre que <strong>la</strong> fiction<br />
« à <strong>la</strong> mo<strong>de</strong>» n'est plus uniquement confinée aux co<strong>de</strong>s commerciaux <strong>de</strong>s magazines mais<br />
possè<strong>de</strong> également <strong>de</strong>s implications artistiques ou culturel<strong>les</strong>. En eff<strong>et</strong>, selon Lisa Lovatt<br />
Smith <strong>et</strong> Patrick Remy, « l'image <strong>de</strong> mo<strong>de</strong> ou <strong>de</strong> publicité, dont le rôle est <strong>de</strong> représenter <strong>de</strong>s<br />
vêtements, est ainsi détournée pour explorer d'<strong>autres</strong> terrains 154 ».<br />
Grâce à <strong>la</strong> <strong>citation</strong>, qu'elle soit plus ou moins explicite, nous pouvons certainement<br />
« relever <strong>de</strong>s points <strong>de</strong> convergence, <strong>de</strong> contiguïté <strong>et</strong> d'interférence I55 » entre <strong>la</strong> <strong>peinture</strong>, <strong>la</strong><br />
photographie <strong>et</strong> le <strong>cinéma</strong>. En adoptant ainsi un esthétisme visuel qui parcourt <strong>et</strong> explore en<br />
tout sens d'<strong>autres</strong> chemins que ceux <strong>de</strong> leur propre champ artistique, certains artistes comme<br />
Stanley Kubrick, Miche<strong>la</strong>ngelo Antonioni, Pier Paolo Pasolini ou Mario Sorrenti ont pu créer<br />
<strong>de</strong>s œuvres <strong>cinéma</strong>tographiques ou photographiques qui renferment <strong>de</strong>s enjeux imaginaires<br />
différents 156.<br />
En construisant avec <strong>les</strong> éléments <strong>de</strong>s <strong>autres</strong> <strong>arts</strong> - <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>peinture</strong> <strong>et</strong> <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
photographie - <strong>les</strong> p<strong>la</strong>ns <strong>de</strong> ses « tableaux» scéniques, le réalisateur Vincent Gallo a su, lui<br />
aussi, développer un <strong>la</strong>ngage <strong>cinéma</strong>tographique qui entr<strong>et</strong>ient, grâce à <strong>la</strong> <strong>citation</strong>, un rapport<br />
d'ordre formel avec <strong>les</strong> <strong>autres</strong> médiums artistiques. À partir <strong>de</strong> c<strong>et</strong>te prémisse, nous<br />
étudierons comment opère <strong>la</strong> <strong>citation</strong> dans son film Buffalo 66 dont <strong>les</strong> eff<strong>et</strong>s picturaux <strong>et</strong><br />
photographiques nous semblent bien concr<strong>et</strong>s.<br />
154 Lisa Lovatt-Smith, op. cil., 1997, vol. 2, p. 40.<br />
155 Michel Larouche, op. cit.<br />
156 " faut considérer que <strong>la</strong> <strong>citation</strong>, reprise distinctement dans une œuvre filmique ou dans un contexte<br />
photographique <strong>et</strong> extrapolée d'une manière intime <strong>et</strong> personnelle par le regar<strong>de</strong>ur/spectateur, qui se reconstruit<br />
l'image autrement dans sa tête, <strong>de</strong>vient un lieu <strong>de</strong> développement du second récit intérieur ou le second film<br />
interne. Ainsi, le spectateur, dans son visionnement du film, s'approprie le récit en le prolongeant, le modifiant,<br />
l'adaptant. La <strong>citation</strong> ré-écrit l'œuvre initiale en y introduisant un aspect nouveau; <strong>la</strong> <strong>citation</strong> introduite dans le<br />
film (ou celle tirée du film) <strong>de</strong>vient un lieu <strong>de</strong> création d'un second récit parallèle.<br />
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