Le cinéma et les autres arts : la citation de la peinture et ... - Archipel

1 LA CITATION: UNE PRATIQUE LITTÉRAIRE ET VISUELLE
1.1 Citation et référence: état de la question
1.1.1 Quelques définitions de la citation
La littérature donne à voir plusieurs types de processus citationnels dont la citation
canonique qui répond à des règles spécifiques: elle est encadrée par des guillemets et
accompagnée de sa référence. En fait, en littérature, la citation canonique se démarque de ses
pratiques cousines, telles que le pastiche ou la parodie par exemple, par ses normes
conventionnelles et fixes. Selon Hélène Maurel-Indart, la reproduction stricte du texte - les
mots et la ponctuation - doit respecter trois conditions: « la présentation entre guillemets,
une longueur limitée de manière à ne pas remplacer l'ouvrage cité ni à lui faire concurrence
et, enfin, l'indication du nom de l'auteur' » ou plutôt de la référence. D'après Sébastien
Babeux la référence est cette « indication placée en marge du corps du texte: en bas de page,
en fin de texte ou en bibliographie [...]. Il s'agit d'une annotation précise (dont l'idéal
comprendrait: auteur, titre de J'ouvrage, édition, année de publication, page) permettant au
lecteur de retracer le texte original auquel la citation est attachée 2 ». Telle se présente donc la
citation canonique.
Par ailleurs, on peut considérer d'autres types de citation qui s'avèrent tout aussi
correctes que la citation canonique. Sans être fidèles à l'œuvre originale et sans révéler
toujours leur source, certains procédés, comme le pastiche ou la parodie, sont considérés par
les théoriciens comme « honnêtes ». En effet, selon Anthony Wall et Marie-Dominique
Popelard, bien que les guillemets et la référence soient « bel et bien des marques de citations
[...] cela ne veut pas dire pour autant que CI) ce sont les seules marques [...] et (2) qu'il ne
pourrait pas exister de citation sans marques »3. Certains procédés citationnels, comme la
reprise ou le clin d'œil, sont d'ailleurs fréquents en arts visuels et au cinéma. Quand deux
œuvres sont interpellées, car au moins deux œuvres sont toujours mobilisées par la citation
1 Hélène MaureJ-Indart, « Une typologie de l'emprunt », Du plagiat, Paris, Presses Universitaires de France, 1999,
pp. 173-174.
2 Sébastien Babeux, De la citation à l'interférence: croisement dans le film contemporain, Mémoire de maîtrise
en études cinématographique, Montréal, Université de Montréal, 2004, p. 10.
3 Marie-Dominique Popelard, Anthony Wall, « Introduction », Citer l'autre, Paris, Presses Sorbonne Nouvelle,
2005, pp. 11-12.