Le cinéma et les autres arts : la citation de la peinture et ... - Archipel

dans son principe, « la photographie est instantanée, unique, un élément isolé de son contexte
spatial, temporel », la suite photographique est spécifique au cinéma par le partage du
collage et du montage et la production de sens 180. Dans les capsules publicitaires qu'il
produit pour la télévision, mais aux allures très cinématographiques, Gallo et sa fiancée de
l'époque incarnent un jeune couple sobrement vêtu dans des tons de blanc, de crème, de doux
argentés, derrière un fond pâle, neutre et sans décor. Gallo fredonne des airs en grattant sa
guitare Gibson blanchâtre pendant que sa compagne regarde fixement la caméra, danse ou
embrasse et enlace Gallo. Après sa rupture amoureuse, ce dernier intervient manuellement sur
les photographies à usage publicitaire. Tout en gardant intégralement le même contenu et
l'aspect minimaliste de la pub télé, il altère la photo en raclant, raturant, griffonnant ou en
dessinant rudement sur l'image de son ex-copine. Ces photos égratignées paraissent vouloir
effacer leur relation et le temps qu'ils ont passé ensemble. Au premier coup d'œil, on croirait
que la série de photographies est le produit de violentes émotions. Mais, c'est peut-être aussi
le moyen de transformer un beau moment, douloureusement inoubliable, en un état
d'abstraction. Retouchées au crayon, au stylo ou avec de la peinture, les photographies sont
actualisées au sens de sa vie et de ses sentiments présents. Le résultat est d'une « beauté
tordue »; il dit d'ailleurs avoir essayé d'écorcher avec beaucoup de goût et de la plus belle
manière possible cette série de 40 photographies intitulées Stranger #1, Stranger #2, Stranger
#3, et ainsi de suite, jusqu'à Stranger #40 181 (fig. 124-125).
ISO Yousseflshaghpour, Cinéma contemporain: de ce côté du miroir, Paris, La Différence, 1986, p. 20.
181 Bob Bert, « Spanning time with Vincent Gallo », bb gun, n'6, (2003), http://www.galloappreciation.com
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