Le cinéma et les autres arts : la citation de la peinture et ... - Archipel
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<strong>de</strong>s œuvres <strong>de</strong> <strong>la</strong> Renaissance, La Déposition <strong>de</strong> Rosso Fiorentino <strong>et</strong> Jacopo Pontormo, mais<br />
qui, dans leur nouveau contexte, offrent un tout autre sens l9 .<br />
Par le style ou le montage, <strong>les</strong> œuvres pictura<strong>les</strong> ou <strong>cinéma</strong>tographiques peuvent<br />
comporter aussi une multitu<strong>de</strong> <strong>de</strong> variations <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>citation</strong>, comme <strong>la</strong> parodie ou le pastiche <strong>et</strong><br />
qui sont, néanmoins, aussi légitimes que <strong>la</strong> <strong>citation</strong> canonique. En fait, <strong>la</strong> <strong>citation</strong> canonique<br />
en <strong>arts</strong> nous contraint à revoir <strong>la</strong> définition <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>citation</strong>:<br />
L'œuvre citée n'est que partiellement présente alors que l'œuvre citante n'indique<br />
(généralement) pas c<strong>la</strong>irement sa source. [...] D'ailleurs, le repérage dans un tableau<br />
d'un fragment importé ne garantit nullement que c<strong>et</strong>te partie distinguée pour le<br />
+" spectateur-1 ecteur a une lonctlün d e renvoI ·20.<br />
Il faut donc avouer qu'il est plus ardu <strong>de</strong> reconnaître <strong>les</strong> <strong>citation</strong>s dans ces œuvres<br />
littéraires ou visuel<strong>les</strong>. En fait, comme nous J'avons suggéré précé<strong>de</strong>mment, <strong>la</strong> découverte <strong>de</strong><br />
ces re<strong>la</strong>tions textuel<strong>les</strong> repose en gran<strong>de</strong> partie sur <strong>la</strong> capacité <strong>de</strong> décodage <strong>de</strong>s traces<br />
indiciel<strong>les</strong> (guillem<strong>et</strong>s) <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>citation</strong> par le spectateur. Si ces marques passent inaperçues,<br />
tout comme <strong>les</strong> <strong>citation</strong>s qu'el<strong>les</strong> encadrent, sans el<strong>les</strong>, l'œuvre citante p<strong>la</strong>gie j'œuvre citée,<br />
un vol à son auteur. Car, « <strong>de</strong>s <strong>citation</strong>s dépourvues <strong>de</strong> toute marque distinctive (guillem<strong>et</strong>s<br />
ou italiques), <strong>de</strong> toute formule introductive, <strong>de</strong> mention <strong>de</strong> l'auteur <strong>et</strong> <strong>de</strong> <strong>la</strong> référence, <strong>et</strong><br />
recousues dans <strong>la</strong> texture même du récit, constituent, en bon français, <strong>de</strong>s p<strong>la</strong>giats 21 ». <strong>Le</strong><br />
p<strong>la</strong>giat est en fait un emprunt direct, total ou partiel sans autorisation <strong>et</strong> « relève <strong>de</strong> <strong>la</strong> pure<br />
contrefaçon 22 ».<br />
L'absence <strong>de</strong>s marques typo-graphiques <strong>et</strong> <strong>de</strong> <strong>la</strong> référence consiste en fait à se<br />
reposer sur « l'ignorance présupposée du texte cité chez <strong>les</strong> lecteurs, ignorance qui fait du<br />
lecteur le tiers exclu d'un rapport dès lors binaire entre citant <strong>et</strong> cité, <strong>de</strong>venus par le fait<br />
p<strong>la</strong>giaire <strong>et</strong> p<strong>la</strong>gié 23 ». Nous pourrions nous pencher longuement sur ce problème en<br />
19 Nous analysons ces <strong>de</strong>ux <strong>citation</strong>s plus précisément dans le <strong>de</strong>uxième chapitre sur le <strong>cinéma</strong> aux points 2.2.3.2<br />
<strong>et</strong> 2.2.3.3.<br />
20 René Payant, « Brico<strong>la</strong>ge pictural», in Vedute : pièces détachées sur l'art. 1976-1987, Laval, Trois, 1987, p. 52.<br />
21 Hélène Maurel-lndart, op. cit., pp.185-186.<br />
22 Ibid., p. 172.<br />
23 Marylin Randall, « Résonances secrètes: <strong>les</strong> p<strong>la</strong>giats <strong>de</strong> Stendhal <strong>et</strong> Coleridge <strong>de</strong>vant critique », in Citer<br />
l'autre, op. cit., p. 68.<br />
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