Le cinéma et les autres arts : la citation de la peinture et ... - Archipel

3.2.2.2.1 L'instantané
Le recours à une esthétique décorative procure à l'œuvre de Gallo une dimension
nostalgique. Comme si la nostalgie, en termes visuels, n'est qu'une corde de plus à son arc.
En fait, Buffalo 66 se regarde comme un album de photo de famille. Cette balade
photographique offre un inventaire d'états émotifs extrêmes et se conçoit comme une carte
topographique des corps, des visages, des regards. Cette authenticité confère à ses images
leur force de persuasion. Gallo livre, dans son film, la liberté, l'excès, la désorientation, le
désir, le désespoir qui marque son époque avec une énergie rageuse, mais aussi avec une
certaine tendresse. Bien que la métaphore sert à « relooker» la réalité, à la rendre plus
supportable - à l'instar du photographe de mode, Gallo harmonise les lumières, les couleurs,
les tons pour bien illustrer l'atmosphère de l'image - Gallo affronte le monde réel et
enregistre fidèlement ce qu'il voit. Il choisit des espaces étriqués circonscrits: le siège avant
d'une voiture (fig. 139), la banquette d'un restaurant (fig. 140), la chambre d'un hôtel
(fig. 141), etc., afin de s'imprégner des sujets. 11 s'inspire ainsi de la photographie de mode
qui a voulu donner une nouvelle allure à la photo instantanée, plus stylisée, grâce aux
vêtements ou au maquillage (cf p. 89-90 du mémoire). Il se sert donc de la photographie de
mode tirée de l'instantané dans son film:
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pour sculpter l'espace nécessaire à une intense observation, puis [envahir] cet espace
avec différents systèmes d'ordre successifs, de contraintes formelles, de symétries et
de compositions stylistiques, avec un émerveillement constant pour le processus de
transcription du monde, en extase devant le détail et l'effet dramatique des
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nuances .
D'un point de vue technique, Vincent Gallo a cherché une pellicule qui pouvait
donner de « l'âme» à son film. Or, l'organisation des teintes, de la lumière et des contrastes
fades et la composition des couleurs délavées, grisâtres, bleutées ou violacées, brunâtres,
jaunâtres ou ocre, qui caractérisent de la photo instantanée et amateur (fig. 154), se dégagent
maintenant de Buffalo 66. Pour parvenir à obtenir cet effet vintage, Gallo a privilégié pour
son long-métrage un film 35mm renversé qui limite la palette de couleurs à ces tons ternes de
gris et de bruns. Seules les bottes rouges du personnage Billy émergent des couleurs
monocordes qui dominent le film. L'étonnante saturation de l'image, associée communément
209 Lisa Lovatt-Smith, op. cil., 1999, vol. 4, p. 23.