Le cinéma et les autres arts : la citation de la peinture et ... - Archipel
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1.2.2.3 La <strong>citation</strong>-symbole<br />
La <strong>citation</strong>-symbole (Il - 12) témoigne, quant à elle, d'un rapport d'image à image.<br />
« La <strong>citation</strong>-symbole est une actualisation [...] du co<strong>de</strong> [...] sans transformation. Elle est<br />
toute entière perpétuation du système 88 ». La <strong>citation</strong>-symbole est <strong>la</strong> contiguïté d'une idée,<br />
d'une loi: « par exemple, <strong>la</strong> signification <strong>de</strong> <strong>la</strong> perspective comme dispositif graphique 89 ».<br />
Dans « L'objectif déconcertëO », Pascal Bonitzer développe précisément c<strong>et</strong>te idée <strong>de</strong><br />
<strong>citation</strong> symbolique comme prolongement d'un principe expressif formel. <strong>Le</strong> <strong>cinéma</strong> comme<br />
héritier <strong>de</strong> l'évolution <strong>de</strong> <strong>la</strong> perspective du Quattrocento <strong>la</strong>isse un double héritage, un<br />
héritage idéologique qui entraîne un débat sur l'impression <strong>de</strong> réalité <strong>et</strong> l'héritage esthétique<br />
(préoccupation symbolique <strong>et</strong> expressive). Dans le <strong>de</strong>uxième chapitre <strong>de</strong> ce mémoire, nous<br />
verrons spécifiquement comment ce type <strong>de</strong> <strong>citation</strong> s'applique aux films avec Full M<strong>et</strong>al<br />
Jack<strong>et</strong> <strong>de</strong> Stanley Kubrick comme principal modèle.<br />
Somme toute, il reste maintenant à savoir <strong>la</strong>quelle <strong>de</strong> ces <strong>citation</strong>s définies par René<br />
Payant est <strong>la</strong> plus dominante quand on veut analyser une image citante. Car bien que <strong>les</strong><br />
différentes <strong>citation</strong>s puissent être interreliées dans une même œuvre-cible, il <strong>de</strong>meure<br />
important d'établir une juste hiérarchisation <strong>de</strong>s <strong>citation</strong>s. Pour se faire, nous abordons dans<br />
le sens <strong>de</strong> René Payant à l'eff<strong>et</strong> que produire une typologie <strong>de</strong>s <strong>citation</strong>s visuel<strong>les</strong> perm<strong>et</strong> <strong>de</strong><br />
comprendre <strong>la</strong> fonction <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>citation</strong> qui tourne essentiellement autour d'un proj<strong>et</strong> <strong>de</strong> remise<br />
en question du <strong>la</strong>ngage visuel par l'intertextualité.<br />
1.2.3 <strong>Le</strong>s fonctions <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>citation</strong> canonique<br />
<strong>Le</strong>s fonctions attribuées à <strong>la</strong> <strong>citation</strong> ont tout d'abord été distinguées par Stefan<br />
Morawsky dans The Basic Fonctions ofQuotation/'. Morawsky différencie quatre fonctions<br />
fondamenta<strong>les</strong>: autorité, érudition, stimu<strong>la</strong>tion-amplification <strong>et</strong> ornement. On r<strong>et</strong>rouve une<br />
extension <strong>de</strong> c<strong>et</strong>te étu<strong>de</strong> chez Bernard Beugnot dans La mémoire du texte - essais <strong>de</strong> poétique<br />
c<strong>la</strong>ssique puis dans La secon<strong>de</strong> main.' ou le travail <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>citation</strong> d'Antoine Compagnon.<br />
88 René Payant, op. cit., p. 72.<br />
89 Ibid.<br />
90 Ce chapitre du livre Peinture <strong>et</strong> <strong>cinéma</strong>.' décadrages se veut une analyse <strong>de</strong> <strong>la</strong> perspective comme forme<br />
symbolique au <strong>cinéma</strong> Ce concept est c<strong>la</strong>irement inspiré <strong>de</strong>s principes perspectivistes d'Erwin Panofsky. Pascal<br />
Bonitzer, op. cit., pp. 43-68.<br />
91 Stephan Morawsky, « The Basic Fonctions of Quotations », in Sign, Language, Culture, LaHayeIParis, Mouton,<br />
1971, pp. 690-705.<br />
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