Le cinéma et les autres arts : la citation de la peinture et ... - Archipel

scène (fig. 133-134). En fait, Gallo a tout mis en œuvre en soignant seul tous les aspects du
film: le point de vue de la caméra, la coiffure et le maquillage, le décor et les costumes, etc.
Pour donner à The Brown Bunny une facture contemporaine et ancienne à la fois, Gallo a
utilisé un film standard 16 mm avec une caméra qu'il a modifié. Il a converti les lentilles
Bausch & Lombs convenues à de vielles montures Mitchell en montures PL pour les rendre
compatibles à sa caméra modeme l93 . Ainsi, le film semble être réalisé à une autre époque
avec son look vintage, une spécificité de la photo de mode inspiré de l'instantanée ou prises
sur le vif dont le coté amateur, réaliste est prédominant.
En se débarrassant du superflu pour mettre l'emphase sur des personnages qui
adoptent une attitude étudiée pour se faire remarquer, Gallo nous rapproche du style
photographique propre à celui de mode. En dialogue avec Robert Ryman, The Brown Bunny
confronte aussi le spectateur au minimalisme qui suit davantage la tradition de l'art visuel
plutôt que celle du cinéma. Ainsi, nous avons tenté de montrer cet apport de la peinture et de
la photographie au cinéma en généralisant l'approche esthétique de Vincent Gallo dans The
Brown Bunny. Dans la prochaine partie du mémoire où nous analyserons le film Buffalo 66,
nous nous pencherons sur des plans précis en essayant de comprendre comment Gallo cite les
arts visuels dans son œuvre ou plus spécifiquement comment fonctionne la citation de la
peinture et de la photographie dans le film. Dans ce dessein, nous reviendrons sur les théories
de René Payant et de Pascal Bonitzer que nous avons étudié dans les chapitres précédents.
193 Ray Pride, op. cil.
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