Le cinéma et les autres arts : la citation de la peinture et ... - Archipel

More documents

Recommendations

Info

Figure 34 : Christopher Makos, Photo Painting 1, Figure 35 : Andy Warhol, Autoportrait, 1983/2004, sérigraphie sur canevas, 208 x 157 cm., 1986, polymère synthétique et [s. 1.] sérigraphie sur canevas, 270 x270 cm., The Andy Warhol Museum, Pittsburgh. Figure 36 : Stanley Kubrick (réalisation), Barry Lyndon, Figure 37 : Georges de La Tour, 1975, DVD-vidéo couleur, 185 minutes. Marie-Madeleine au miroir, 1638-43, h.s.t., 133,4 x 102,2 cm, The Metropolitan Museum of Art, New York. 40
1.2.2.3 La citation-symbole La citation-symbole (Il - 12) témoigne, quant à elle, d'un rapport d'image à image. « La citation-symbole est une actualisation [...] du code [...] sans transformation. Elle est toute entière perpétuation du système 88 ». La citation-symbole est la contiguïté d'une idée, d'une loi: « par exemple, la signification de la perspective comme dispositif graphique 89 ». Dans « L'objectif déconcertëO », Pascal Bonitzer développe précisément cette idée de citation symbolique comme prolongement d'un principe expressif formel. Le cinéma comme héritier de l'évolution de la perspective du Quattrocento laisse un double héritage, un héritage idéologique qui entraîne un débat sur l'impression de réalité et l'héritage esthétique (préoccupation symbolique et expressive). Dans le deuxième chapitre de ce mémoire, nous verrons spécifiquement comment ce type de citation s'applique aux films avec Full Metal Jacket de Stanley Kubrick comme principal modèle. Somme toute, il reste maintenant à savoir laquelle de ces citations définies par René Payant est la plus dominante quand on veut analyser une image citante. Car bien que les différentes citations puissent être interreliées dans une même œuvre-cible, il demeure important d'établir une juste hiérarchisation des citations. Pour se faire, nous abordons dans le sens de René Payant à l'effet que produire une typologie des citations visuelles permet de comprendre la fonction de la citation qui tourne essentiellement autour d'un projet de remise en question du langage visuel par l'intertextualité. 1.2.3 Les fonctions de la citation canonique Les fonctions attribuées à la citation ont tout d'abord été distinguées par Stefan Morawsky dans The Basic Fonctions ofQuotation/'. Morawsky différencie quatre fonctions fondamentales: autorité, érudition, stimulation-amplification et ornement. On retrouve une extension de cette étude chez Bernard Beugnot dans La mémoire du texte - essais de poétique classique puis dans La seconde main.' ou le travail de la citation d'Antoine Compagnon. 88 René Payant, op. cit., p. 72. 89 Ibid. 90 Ce chapitre du livre Peinture et cinéma.' décadrages se veut une analyse de la perspective comme forme symbolique au cinéma Ce concept est clairement inspiré des principes perspectivistes d'Erwin Panofsky. Pascal Bonitzer, op. cit., pp. 43-68. 91 Stephan Morawsky, « The Basic Fonctions of Quotations », in Sign, Language, Culture, LaHayeIParis, Mouton, 1971, pp. 690-705. 41
Page 1 and 2:
UNIVERSITÉ DU QUÉBEC À MONTRÉAL
Page 3 and 4:
Remerciements Je suis profondément
Page 5 and 6:
CHAPITRE 2 LA CITATION AU CINÉMA 5
Page 7 and 8: LISTE DES FIGURES Figure 1 : Jean-M
Page 9 and 10: Figure 29 : Albrecht Dürer, Autopo
Page 11 and 12: Figures 61-68: Michelangelo Antonio
Page 13 and 14: Figure 101 : Leonardo da Vinci, La
Page 15 and 16: Figure 125 : Vincent Gallo, Stanger
Page 17 and 18: Figure 152 : Vincent Gallo, Buffalo
Page 19 and 20: INTRODUCTION L'idée centrale qu'on
Page 21 and 22: fonctionne principalement par citat
Page 23 and 24: 1 LA CITATION: UNE PRATIQUE LITTÉR
Page 25 and 26: Figure 1 : Jean-Michel Basquiat, Ho
Page 27 and 28: évoltent contre leur immobilité f
Page 29 and 30: proposent un tel éventail de type
Page 31 and 32: invoquant l'œuvre cinématographiq
Page 33: etween parody an plagiarysm 32 ».
Page 37 and 38: L'effet produit par les portraits d
Page 39 and 40: Ainsi, quand Terrence Malick dans s
Page 41 and 42: Figure 18 : Stanley Kubrick (réali
Page 44 and 45: 1.2 Citation et référence: théor
Page 46 and 47: que Payant partagent donc l'idée q
Page 48 and 49: partie citée dans Le déjeuner sur
Page 50 and 51: Lorsque le sujet-auteur renvoie le
Page 52 and 53: La citation-icône se subdivise à
Page 54 and 55: Le deuxième type de citation-icôn
Page 56: Finalement, le troisième type de c
Page 61 and 62: Lorsque Picasso cite les Ménines d
Page 63 and 64: Figures 40-41 : Alfred Hitchcock (r
Page 65 and 66: Colombine de Michael Moore par exem
Page 67 and 68: CHAPITRE 2 LA CITATION AU CINÉMA
Page 69 and 70: profondeur, d'une troisième dimens
Page 71 and 72: Figure 45 : Antonello da Messina, S
Page 77 and 78: La recherche fonnelle dans le ciné
Page 79 and 80: Figures 57-60 : Michelangelo Antoni
Page 85 and 86: Figure 79: Michelangelo Antonioni (
Page 87 and 88: tableau, si l'on veut, d'abord conf
Page 89 and 90: 2.2.3 La citation reconstitution 2.
Page 91 and 92: peinture et du cinéma, du tableau
Page 93 and 94: discontinuité notable entre deux p
Page 95 and 96: 2.4 L'effet cinématographique en p
Page 97 and 98: tenter une réhabilitation du genre
Page 99: Figure 94 : Mario Sorrenti, Yves Sa
Page 103 and 104: Inspiré des films du surréalisme
Page 105 and 106: Figure 108 : Cedric Buchet, Prada (
Page 107 and 108:
2.4.1.3 L'instantané L'une des deu
Page 109 and 110:
Figure 114 : Tina Barney, Sunday Ne
Page 111 and 112:
l'image ou en posant candidement le
Page 113 and 114:
3 LA CITATION PICTURALE ET PHOTOGRA
Page 115 and 116:
musicales, comme peintre, Gallo est
Page 117 and 118:
Figure 119 : Giorgio Morandi, Natur
Page 119 and 120:
(1996) d'Abel Ferrara, dans lequel
Page 121 and 122:
dans son principe, « la photograph
Page 123 and 124:
Gallo travaille encore une fois à
Page 125 and 126:
Figure 129: Vincent Gallo, The Brow
Page 127 and 128:
une, deux ou plusieurs voies, Bud C
Page 129 and 130:
scène (fig. 133-134). En fait, Gal
Page 131 and 132:
3.1.5.2 Buffalo 66 Les principes de
Page 133 and 134:
3.2 Buffalo 66 : une œuvre évocat
Page 135 and 136:
s'accolant doucement vu de haut (en
Page 137 and 138:
Figure 142 : Vincent Gallo, Buffalo
Page 139:
manière imagée, l'approche de la
Page 142 and 143:
En fait, dans la photographie d'Hel
Page 144 and 145:
En fait, un bon plan au cinéma à
Page 146 and 147:
3.2.2.2.1 L'instantané Le recours
Page 148 and 149:
Figure 154 : Vincent Gallo, Got a n
Page 150 and 151:
Ce « temps d'arrêt »218, obtenu
Page 152 and 153:
dévoilant un échange signifiant e
Page 154 and 155:
CONCLUSION Comme nous l'avons déj
Page 156 and 157:
exemple. L'essence du film propose
Page 158 and 159:
1 APPROCHES THÉORIQUES 1. Sources
Page 160 and 161:
TARANRINO, Quentin (réalisation),
Page 162 and 163:
BAUDRILLARD, Jean, « Au-delà du v
Page 164 and 165:
NEW YORK PUBLIC LIBRARY, On the Edg
Page 166 and 167:
2. VINCENT GALLO 1. Sources et arch
Page 168 and 169:
SIMON, Jeff, « Vincent Gallo and h
Page 170 and 171:
MARSHALL, Alexandra, « No More Bor
Page 172 and 173:
The National Gallery, Grande-Bretag
show all

Le cinéma et les autres arts : la citation de la peinture et ... - Archipel

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?