Le cinéma et les autres arts : la citation de la peinture et ... - Archipel

que de seulement vendre un produit ou une marque. Il transforme les tableaux en inversant ou
substituant les rôles homme/femme dans ses photographies. II opère aussi par omission ou
par l'ajout de personnages. Et, au-delà de ce dédoublement des signes ou du déplacement de
sens porter par les modèles, le photographe italien nous donne l'opportunité de contempler
des représentations qui nous font remémorer des peintures célèbres dont les références sont
assez évidentes du fait de la notoriété des tableaux cités.
Ainsi, tout en ré-écrivant la structure de la scène par inVerSIOn, substitution,
omission, et/ou ajout (citation formelle ou diagramme), Sorrenti représente assez fidèlement
les attitudes des personnages des toiles évoquées comme dans le double du Déjeuner sur
l'herbe (fig. 98-99). Le photographe a bien retravaillé certains éléments: suppressions des
arbres et de la femme en arrière-plan, inversion des rôles féminin et masculin, travail de
rhabillage/déshabillage. Malgré tout, le renvoi à l'œuvre de Manet est marquant du fait de la
célébrité du tableau (qui ne connaît pas Le déjeuner sur l'herbe de Manee 43 ?). L'œuvre
impressionniste, comme les onze autres tableaux, s'impose comme référence picturale dans la
photographie citant d'où la fonction ornementale de la citation. Cependant, les images de la
campagne Yves Saint-Laurent Rive Gauche ne sont pas qu'esthétiques et dénuées de sens.
Elles découlent d'une recherche minutieuse de Sorrenti qui revisite des œuvres picturales
célèbres dont les signes dans les photographies citant sont dédoublés - charge érotique des
tableaux - ou modifiés - transformation jusqu'à l'inversion des rôles du couple
homme/femme. Les citations de Sorrenti ont donc à la fois une fonction ornementale et
d'autorité 144 •
143 Il faut considérer une connaissance occidentale, c'est-à-dire que celtains groupes sociaux peuvent bien ne pas
connaître ou reconnaître ce qui est pour nous explicite.
144 La fonction d'autorité dans certaines des onze citations possède une certaine valeur. Cependant, elle devient
parfois dénuée d'intérêt et porte davantage une charge esthétique ou ornementale. Les cas revisités de La Joconde
(Leonardo Da Vinci) (fig. 100-101) ou de la Madeleine à la veilleuse (Georges de la Tour) sont notables. On
pourrait supprimer le couple ou couper la photographie en deux que rien ne serait perdu.
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