Le cinéma et les autres arts : la citation de la peinture et ... - Archipel

La citation-icône se subdivise à son tour, en trois espèces d'icône: la citation-image,
la citation-diagramme et la citation-métaphore. Ainsi, la citation-image (Al - Al) est ce
signe où le motif cite non plus tant l'œuvre-source que son énonciateur. L'artiste « citateur
s'associe à un autre auteur, il crée un rapprochement une ressemblance qu'il désire 80 ». Par
exemple, on retrouve dans le Narcisse (fig. 24) d'Irene Whittome, la manière d'Andy
Warhol. En reproduisant le même motif en séries, Whittome cite ici les sérigraphies de
Warhol comportant des motifs répétés sur toute la surface, par exemple, la fameuse boîte de
soupe Campbell (fig. 25). [ci, « l'auteur cité valorise en quelque sorte le citateur; mais d'autre
part, le citateur présente l'auteur cité, c'est-à-dire qu'il le fait connaître 8 ! ». Si on voulait
comparer l'œuvre d'un réalisateur avec celle d'un peintre, on pourrait suggérer l'un des
nombreux plans de paysage dans Barry Lyndon (fig. 26) de Stanley Kubrick qui cite le style
de John Constable (fig. 27). Les plans de Kubrick, où se noient les personnages dans
l'immensité du paysage, ne reproduisent pas exactement une œuvre spécifique de Constable,
mais réfèrent plutôt au style romantique de ce dernier qui privilégie le paysage anglais
comme sujet 82 . Ainsi, s'applique le cas de la citation image, une citation qui n'est jamais
intégrale et qui ne serait pas une image pure, puisqu'elle est plutôt une paraphrase ou un
« énoncé visuel qui fait voir l'objet, qui s'y relie en raison d'une similarité qualitativé 3 ».
80 Ibid., p. 68.
81 Ibid.
82 L'histoire de Barry Lyndon se passe environ à la même époque, fin XVW e début XIX e siècle, et au même
endroit, en Grande-Bretagne, que la création des tableaux de Constable.
83 Marie-Laure Pelletier, Cilations, références et paraphrase. Le cas d'une œuvre de Lucie Lefebvre .' Nativité,
J987, Mémoire de maîtrise en études des arts, Montréal, Université du Québec à Montréal, octobre 1993, p. 23.
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