Le cinéma et les autres arts : la citation de la peinture et ... - Archipel

vivant à figer, à photographier. On assiste alors à la mise en scène narrative par la cinéaste de
l'arrêt sur l'image qui, pour Raymond Bellour, « tend toujours plus ou moins à un effet
proche de la peinture 138 », mais aussi de la photographie. En fait, l'arrêt sur l'image est un
processus cinématographique emprunté au médium photographique. D'après, Richard
Martin, il est
une immobilisation du visible, obtenue par un simple arrêt sur l'image, [qui] fait en
sorte que toute image fixe, et spécialement toute image fixe de type photographique,
s'oppose à l'image en mouvement par plusieurs traits. [00'] Si l'image arrêtée n'est
pas de même nature que la photographie, elle ne peut toutefois manquer de l'évoquer
intensément lorsqu'on l'oppose à l'image en mouvement. L'effet qu'elle produit sur
le spectateur est d'ailleurs un effet propre à la photographie, mais déterminé (ensuite)
par ses qualités particulières et notamment par son rapport au contexte du plan, de la
, d fi 1 . 139
sequence ou Ulm tout entier .
Pendant ce moment durant lequel le mouvement s'arrête et que se fixe dans le film
une image « décisive », le cinéma adopte une logique photographique. Mais l'arrêt sur
l'image n'est qu'un des moyens que le cinéma peut prendre pour travailler la photographie.
Le film Blowup d'Antonioni, en plus d'évoquer thématiquement la photographie, est en lui­
même photographique par son association au grain grossi des agrandissements présentés à
l'écran en gros plan.
Certes, la présence de l'effet pictural ou photographique dans le film contribue
certainement à « un renouvellement et un enrichissement de la syntaxe
cinématographique 140 ». Mais, la syntaxe photographique a su se renouveler, elle aussi, grâce
à la logique picturale ou cinématographique. Certains photographes, surtout ceux du milieu
de la mode, ont exploré des avenues différentes pour créer dans leurs photos des effets
picturaux ou cinématographiques.
138 Idem.
139 Richard Martin, « Quand le film fait mine de se photographier en souvenir de lui », Revue belge du cinéma, n04
(été 1983), pp. 35-36.
140 Michel Larouche, « Les enjeux de l'effet photographique au cinéma », Protée, volume 16, n° 1-2 (automne
hiver 1988), p. 137.
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