Le cinéma et les autres arts : la citation de la peinture et ... - Archipel

exemple. L'essence du film propose donc une comparaison entre les travaux d'arts picturaux
et les expériences photographiques de Gallo avec l'image filmique. Son film n'est peut-être
pas d'une originalité absolue, mais demeure intéressant par ses citations. D'ailleurs, certains
supposent que les peintures de Gallo et l'influence de l'esthétisme de la photographie de
mode sont les clés interprétatives de Buffalo 66. Dans le film, la citation stylistique - pour ses
compositions industrialisées - et le pastiche de la photographie de mode - influencée par
l'instantané - sont en parfait accord avec la tradition romantique de l'art pictural et
photographique. Bref, nous pouvons finalement affirmer que le film Buffalo 66 de Vincent
Gallo est une œuvre cinématographique qui pastiche la peinture « atmosphérique» de Gallo
lui-même et l'esthétisme particulier de la photographie de mode principalement inspiré de
l'instantané. En fait, Buffalo 66 regorge de pastiches qui ne rel ient pas des motifs précis mais
adhèrent plutôt, généralement, au stYle d'un auteur ou d'un genre artistique (citation
stylistique).
Au cours de la réalisation de son film, Vincent Gallo a manifesté sa présence
autrement qu'en citant d'autres œuvres artistiques. Il a mis en valeur son statut d'artiste et sa
personnalité en exprimant son état affectif. Centrés vers l'acte créateur, les « plans-tableaux»
de Buffalo 66 sont étroitement reliés à la fonction émotive, telle que définit par Roman
Jakobson 231 , par la présence importante de l'artiste dans la forme et le contenu de l'image
citant. Le croisement entre les différents médiums - entre la peinture et la photographie puis
le cinéma - tout d'abord convenu par l'artiste, est réinterprété à sa manière, d'où une certaine
« valeur» artistique. Ainsi, comme le souligne Jocelyne Lupien:
138
toutes les œuvres déjà vues par le [cinéaste] lui pennettent de réaliser une œuvre qu'il
veut nouvelle, dans laquelle se condenseront l'advenu et le non-encore-advenu. (... ]
ce n'est pas la simple reprise d'un thème iconographique qui compte mais une
relation particulière et intime entre deux œuvres 232 •
Peut-on en dire autant pour toutes les œuvres cinématographiques qui utilise la
citation ou qui s'entrecroisent? Nous ne pouvons le confirmer à cette étape de notre
231 Roman Jakobson, op. cil., p. 214.
232 Jocelyne Lupien, op. cil., p. 161.