Le cinéma et les autres arts : la citation de la peinture et ... - Archipel

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figuratives du protagoniste du film deviennent presque abstraites, d'où cette atmosphère énigmatique qui s'en dégage. L'unique trace qui reste au photographe pour résoudre le mystère est presque effacée puisque le grain photographique à préséance sur la représentation de la réalité. Le personnage du peintre et ami du héros révèle à la fois la démarche formelle et le récit d'Antonioni: Quand je les peins [les tableaux], ils ne veulent rien dire, j'y comprends rien. Et plus tard, je trouve des choses auxquelles je peux me raccrocher, comme cette jambe [fig.79-81]. Et tout à coup, ça s'éclaire tout seul; une chose après l'autre. C'est comme quand il s'agit de trouver la clefd'un roman policier '20 . En renvoyant à la structure de la peinture abstraite et non à un artiste en particulier, on peut certainement appliquer le terme de citation-diagramme, tel que défmit par René Payant dans le chapitre précédant, pour décrire la façon dont Antonioni crée à partir de ses plans-tableaux une ré-écriture d'autres œuvres d'un genre spécifique. À partir de cette constatation, nous pouvons également ajouter que la citation d'œuvres abstraites à une fonction d'autorité. En réactualisant pour le cinéma le discours des artistes de l'abstraction qui voulaient surtout s'affranchir de la fidélité à la réalité visuelle en ayant recours à l'autoréférentialité l2l , Antonioni met l'accent sur le sens de l'énoncé original qui prend valeur de véracité, d'authenticité. Les idées des peintres abstraits sont réappropriées par le cinéma, tant au niveau formel que narratif. De plus, le réalisateur italien n'utilise pas le ralenti ni le cadre dans le cadre pour marquer ses influences. Le spectateur doit se fier à sa propre culture visuelle pour reconnaître les citations formelles. 120 Michelangelo Antonioni cité par le personnage de Bill, Blowup, Burbank, Californie, Wamer Home Video, 1966. 121 Les peintres abstraits ne représentent plus des sujets ou des objets du monde naturel, réel ou imaginaire, mais seulement des fonnes et des couleurs pour elles-mêmes. 62
Figures 61-68: Michelangelo Antonioni, Blowup (réalisation), 1966, DVO-vidéo couleur, III minutes. 63
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The National Gallery, Grande-Bretag
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