Le cinéma et les autres arts : la citation de la peinture et ... - Archipel

2 LA CITATION AU CINÉMA
Nous essaierons de comprendre, dans ce deuxième chapitre, comment les marqueurs
textuels de la citation picturale et photographique se transposent et s'appliquent au cinéma.
Ainsi, en nous référant principalement au texte de Pascal Bonitzer, Peinture et cinéma:
décadrages, nous analyserons à travers les mutations de l'art pictural, l'influence explicite et
implicite du cinéma - de la caméra et du mouvement - sur la peinture puis l'influence
manifeste ou cachée de la mise en page picturale, du cadre statique, voire de la violence
gestuelle des peintres modernes sur certains cinéastes. Dans son ouvrage, Bonitzer élabore
deux théories: « que la peinture relève aussi de l'art dramatique, et que le cinéma cherche
dans certains cas à échapper à la fatalité narrative [...] pour atteindre un lyrisme abstrait, sur
le modèle de la peinture [...J, comme en témoignent Godard ou Antonioni 106 )). Cette dernière
théorie met de l'avant une double hypothèse pour mettre àjour le rapport entre le cinéma et la
peinture. Bonitzer veut prouver, d'une part, que le cinéma est l'héritier de la scientifisation de
la représentation instaurée au Quattrocento à travers les théories de la perspective artificielle
puis, d'autre part, que le cinéma, comme image, recroise nécessairement les problématiques
de la peinture.
Il importe aussi de justifier plus résolument les orientations de ce chapitre dans lequel
les correspondances formelles et thématiques priorises sur les époques, les pratiques et le
contexte historique des œuvres. Curieusement, cela fait ('effet d'une relecture moderniste de
la part du spectateur des œuvres commentées, ce qui n'est pas, certes, l'objectif véritable de
ce chapitre.
2.1 «L'objectif déconcerté»
2.1.1 Le cinéma comme héritier de la scientifisatïon de la représentation
Depuis la Renaissance jusqu'à la modernité, il est entendu de considérer les
représentations auxquelles la codification de l'espace donne lieu comme conforme au réel.
Cette codification « réaliste» ou cette science qui permet de représenter les objets
tridimensionnels sur une surface bidimensionnelle, de façon à donner l'illusion de
106 Pascal Bonitzer, « Peinture et cinéma, décadrages », Cahiers du cinéma,
http://www.cahiersducinemacom/article]76.html.