Le cinéma et les autres arts : la citation de la peinture et ... - Archipel

2.2.3 La citation reconstitution
2.2.3.1 Le plan-tableau comme métaphore (citation-métaphore)
Le plan-tableau comme métaphore s'intègre à la fiction et devient un élément
important de l'histoire, mais d'une manière secrète. Le plan-tableau sert d'alibi à travers le
récit continu ou la ligne narrative du film. Il s'agit d'une allusion qui n'est pas toujours
comprise immédiatement par les spectateurs, mais il peut aider l'histoire à prendre forme. Le
renvoi au sens caché du film devient alors compréhensible. Le plan-tableau métaphorique
donne à l'image un caractère mystérieux. D'après Bonitzer, le film de d'Eric Rohmer La
marquise d'0J28 (1982) repose sur un plan-tableau comme métaphore en s'appuyant sur une
image-clé qui se dévoile comme une allusion à un événement secret (fig. 88). Dans son film,
Rohmer crée un effet visuel - le viol ne se voit pas et s'accomplit entre deux plans en hors­
champ - pour illustrer au cinéma le sous-entendu dramatique du récit, soit le viol, en citant le
tableau de Johann Heinrich Füssli, Le cauchemar (fig. 89). Le plan-tableau s'approprie tout
d'abord l'attitude et le statut de la femme peinte par le personnage filmé. Mais si la robe et la
pose de la femme endormie et renversée sur le dos, la tête et les bras hors du lit peuvent
rappeler le tableau de Füssli, cette insinuation reste complexe et ambiguë puisque les figures
de l'incube l29 et de la jument130, présents dans la toile, sont écartées du plan-tableau,
sûrement par soucis de réalisme. Le diablotin qui faisait allusion au viol dans la peinture est
donc supprimé à l'écran, comme le viol est exclus du récit cinématographique. Le plan­
tableau métaphorique suppose nécessairement une reconnaissance culturelle et un appel de
lecture peu importe son intention. Une fois cette identification admise, le renvoi au sens
caché du film par la citation du Cauchemar de Füssli devient compréhensible. Le plan­
tableau métaphorique sert finalement de support narratif du film.
128 En 1799, lorsque la ville tombe aux mains de l'ennemi, une jeune veuve, la marquise d'O, est en passe de subir
les outrages sexuels de ses vainqueurs lorsqu'un comte russe la sauve du déshonneur. Mais profitant du profond
sommeil de la marquise, il la viole. Puis, repentant, insiste pour l'épouser. La marquise, qui le considère comme
son sauveur, l'éconduit avec respect. Quelque temps plus tard, elle se découvre enceinte alors qu'elle croit n'avoir
eu aucune relation depuis la mort de son mari. Rejetée par sa famille, outrée, elle fait passer dans le journal uoe
annonce dans le journal local demandant au père inconnu de se faire connaître: elle se déclare décidée à l'épouser,
quel qu'il soit. La marquise est épouvantée lorsque c'est le compte qui se présente devant elle
http://www.imdb.com/title/tt0074870/plotsummary
129 Un incube est un démon à l'apparence masculine qui abuse des femmes pendant leur sommeil. Assis sur la
poitrine de leur victime, c'est sous cette forme de kobold que le cauchemar prend forme. Les récits d'attaques
d'incubes sont teintés d'une ambivalence à l'égard des sentiments de la victime: tantôt plaisants, ils peuvent se
transformer en cauchemar. Gert Schift, Paola Viotto, Tout l 'œuvre peint de Füssli, Paris, Flammarion, 1980, p. 94.
130 Lajument fantôme était, dans la croyance populaire anglaise, la monture sur laquelle le cauchemar cavalcadait
la nuit. Ibid.
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