Le cinéma et les autres arts : la citation de la peinture et ... - Archipel

More documents

Recommendations

Info

Figure 138 : Vincent Gallo, Buffalo 66, 1998, DVD-vidéo version panoramique couleur, 96 minutes. Photo: Julie Turp 114 Figure 139 : Vincent Gallo, Buffalo 66, 1998, DVD-vidéo version panoramique couleur, 96 minutes. Photo: Julie Turp 118 Figure 140 : Vincent Gallo, Buffalo 66, 1998, DVD-vidéo version panoramique couleur, 96 minutes. Photo: Julie Turp 118 Figure 141 : Vincent Gallo, Buffalo 66, 1998, DVD-vidéo version panoramique couleur, 96 minutes. Photo: Julie Turp 118 Figure 142 : Vincent Gallo, Buffalo 66, 1998, DVD-vidéo version panoramique couleur, 96 minutes. Photo: Julie Turp 119 Figure 143 : Vincent Gallo, Buffalo 66, 1998, DVD-vidéo version panoramique couleur, 96 minutes. Photo: Julie Turp 119 Figure 144 : Vincent Gallo, Buffalo 66, 1998, DVD-vidéo version panoramique couleur, 96 minutes. Photo: Julie Turp 121 Figure 145 : Vincent Gallo, Sorne Things don 't come in a Bottle, 1986, boue, polyuréthane, tempera, encre, colle et crayon sur étain, 145 x 175 cm., [s.l.]. Source: ArT RANDOM, Vincent Gallo: Paintings and Drawings 1982-1988, Japon, Kyoto Shoin International Co., 1989 121 Figure 146 : Vincent Gallo, Buffalo 66, 1998, DVD-vidéo version panoramique couleur, 96 minutes. Photo: Julie Turp 124 Figure 147 : Helmut Newton, « Sie Kommen, Naked », Vogue France, 1981, Photographie n&b, Édition française. Source: Helmut Newton, The Best ofHelmut Newton, New York, Thunder's Mouth Press, 1996 124 Figure 148 : Vincent Gallo, Buffalo 66, 1998, DVD-Vidéo version panoramique couleur, 96 minutes. Photo: Julie Turp 126 Figure 149 : Vincent Gallo, Buffalo 66, 1998, DVD-vidéo version panoramique couleur, 96 minutes. Photos et montage: Julie Turp 126 Figure 150 : Vincent Gallo, Buffalo 66, 1998, DVD-vidéo version panoramique couleur, 96 minutes. Photo: Julie Turp 127 Figure 151 : Steven Meisel, Dolce & Gabbana, printemps/été 2005, photographie couleur, campagne publicitaire. Source: Sarah Mower 20 years Dolce & Gabbana, Milan, 5 Continents, 2005 127 xv
Figure 152 : Vincent Gallo, Buffalo 66, 1998, DVD-vidéo version panoramique couleur, 96 minutes. Photo: Julie Turp 127 Figure 153 : Mario Testino, British Vogue, [s.d.], photographie couleur, Édition Grande- Bretagne. Source: www.jedroot.com 127 Figure 154 : Vincent Gallo, Got a new camerafor my twelfth birthday,this is my first photograph. It 's ofmy mother and my two cousins. Probably the best photo l've taken, 1974, photographie couleur 130 Figure 155 : Steven Meise1, « La vita bella », Vogue ItaUa, (octobre 1997), photographie couleur. Source: Susan Kismaric, Fashioning fiction in photography since 1990, New York, Museum of Modern Art, 2004 130 XVI
Page 1 and 2: UNIVERSITÉ DU QUÉBEC À MONTRÉAL
Page 3 and 4: Remerciements Je suis profondément
Page 5 and 6: CHAPITRE 2 LA CITATION AU CINÉMA 5
Page 7 and 8: LISTE DES FIGURES Figure 1 : Jean-M
Page 9 and 10: Figure 29 : Albrecht Dürer, Autopo
Page 11 and 12: Figures 61-68: Michelangelo Antonio
Page 13 and 14: Figure 101 : Leonardo da Vinci, La
Page 15: Figure 125 : Vincent Gallo, Stanger
Page 19 and 20: INTRODUCTION L'idée centrale qu'on
Page 21 and 22: fonctionne principalement par citat
Page 23 and 24: 1 LA CITATION: UNE PRATIQUE LITTÉR
Page 25 and 26: Figure 1 : Jean-Michel Basquiat, Ho
Page 27 and 28: évoltent contre leur immobilité f
Page 29 and 30: proposent un tel éventail de type
Page 31 and 32: invoquant l'œuvre cinématographiq
Page 33: etween parody an plagiarysm 32 ».
Page 37 and 38: L'effet produit par les portraits d
Page 39 and 40: Ainsi, quand Terrence Malick dans s
Page 41 and 42: Figure 18 : Stanley Kubrick (réali
Page 44 and 45: 1.2 Citation et référence: théor
Page 46 and 47: que Payant partagent donc l'idée q
Page 48 and 49: partie citée dans Le déjeuner sur
Page 50 and 51: Lorsque le sujet-auteur renvoie le
Page 52 and 53: La citation-icône se subdivise à
Page 54 and 55: Le deuxième type de citation-icôn
Page 56: Finalement, le troisième type de c
Page 59 and 60: 1.2.2.3 La citation-symbole La cita
Page 61 and 62: Lorsque Picasso cite les Ménines d
Page 63 and 64: Figures 40-41 : Alfred Hitchcock (r
Page 65 and 66: Colombine de Michael Moore par exem
Page 67 and 68:
CHAPITRE 2 LA CITATION AU CINÉMA
Page 69 and 70:
profondeur, d'une troisième dimens
Page 71 and 72:
Figure 45 : Antonello da Messina, S
Page 73 and 74:
Figure 47 : Stanley Kubrick (réali
Page 75 and 76:
Figure 51 : Stanley Kubrick (réali
Page 77 and 78:
La recherche fonnelle dans le ciné
Page 79 and 80:
Figures 57-60 : Michelangelo Antoni
Page 81 and 82:
Figures 61-68: Michelangelo Antonio
Page 83 and 84:
Figures 73-74: Michelangelo Antonio
Page 85 and 86:
Figure 79: Michelangelo Antonioni (
Page 87 and 88:
tableau, si l'on veut, d'abord conf
Page 89 and 90:
2.2.3 La citation reconstitution 2.
Page 91 and 92:
peinture et du cinéma, du tableau
Page 93 and 94:
discontinuité notable entre deux p
Page 95 and 96:
2.4 L'effet cinématographique en p
Page 97 and 98:
tenter une réhabilitation du genre
Page 99:
Figure 94 : Mario Sorrenti, Yves Sa
Page 103 and 104:
Inspiré des films du surréalisme
Page 105 and 106:
Figure 108 : Cedric Buchet, Prada (
Page 107 and 108:
2.4.1.3 L'instantané L'une des deu
Page 109 and 110:
Figure 114 : Tina Barney, Sunday Ne
Page 111 and 112:
l'image ou en posant candidement le
Page 113 and 114:
3 LA CITATION PICTURALE ET PHOTOGRA
Page 115 and 116:
musicales, comme peintre, Gallo est
Page 117 and 118:
Figure 119 : Giorgio Morandi, Natur
Page 119 and 120:
(1996) d'Abel Ferrara, dans lequel
Page 121 and 122:
dans son principe, « la photograph
Page 123 and 124:
Gallo travaille encore une fois à
Page 125 and 126:
Figure 129: Vincent Gallo, The Brow
Page 127 and 128:
une, deux ou plusieurs voies, Bud C
Page 129 and 130:
scène (fig. 133-134). En fait, Gal
Page 131 and 132:
3.1.5.2 Buffalo 66 Les principes de
Page 133 and 134:
3.2 Buffalo 66 : une œuvre évocat
Page 135 and 136:
s'accolant doucement vu de haut (en
Page 137 and 138:
Figure 142 : Vincent Gallo, Buffalo
Page 139:
manière imagée, l'approche de la
Page 142 and 143:
En fait, dans la photographie d'Hel
Page 144 and 145:
En fait, un bon plan au cinéma à
Page 146 and 147:
3.2.2.2.1 L'instantané Le recours
Page 148 and 149:
Figure 154 : Vincent Gallo, Got a n
Page 150 and 151:
Ce « temps d'arrêt »218, obtenu
Page 152 and 153:
dévoilant un échange signifiant e
Page 154 and 155:
CONCLUSION Comme nous l'avons déj
Page 156 and 157:
exemple. L'essence du film propose
Page 158 and 159:
1 APPROCHES THÉORIQUES 1. Sources
Page 160 and 161:
TARANRINO, Quentin (réalisation),
Page 162 and 163:
BAUDRILLARD, Jean, « Au-delà du v
Page 164 and 165:
NEW YORK PUBLIC LIBRARY, On the Edg
Page 166 and 167:
2. VINCENT GALLO 1. Sources et arch
Page 168 and 169:
SIMON, Jeff, « Vincent Gallo and h
Page 170 and 171:
MARSHALL, Alexandra, « No More Bor
Page 172 and 173:
The National Gallery, Grande-Bretag
show all

Le cinéma et les autres arts : la citation de la peinture et ... - Archipel

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?