UNIVERSIDADE ESTÁCIO DE SÁ - Fiocruz
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A nossa pesquisa–ação necessita refletir e agir em comunhão com a<br />
sensibilidade. Se auto sensibilizando para poder sensibilizar as equipes de saúde da<br />
família que olham para a região de Manguinhos, para que estas tenham o viés da<br />
sensibilidade nas suas ações diárias na comunidade. Para que essas ações<br />
aconteçam de forma integrada no levantamento dos problemas vivenciados e na<br />
elaboração de ações, fruto de reflexões e discussões coletivas. Percebendo a forma<br />
peculiar como cada pessoa sente sobre determinado assunto, a polissemia de<br />
sentimentos, a maneira subjetiva de cada pessoa sentir as diversas experiências do<br />
seu cotidiano. Sensibilidades em contato. Gerar e despertar sensibilidades mútuas,<br />
teatralidades múltiplas.<br />
A encenação como ação não é apenas a apresentação de um espetáculo<br />
teatral, o processo de trabalho envolve um longo e contínuo período de<br />
sensibilização dos participantes, de cada um consigo mesmo, com os outros<br />
participantes e com a platéia quando a peça é apresentada. Podemos dizer com isso<br />
que as imagens cênicas, as idéias propostas, as reflexões são frutos deste processo<br />
sensível e não poderia ocorrer sem ele. De uma certa forma isso significa que este<br />
propõe–se como um caminhar sensível durante todo o planejamento e elaboração<br />
da ação, que não se constrói em um dia, mas se elabora aos poucos gestando<br />
novos graus de sensibilidade, estimulando assim a teatralidade própria de cada um.<br />
Em suas reflexões, Evreinov (1930, p. 68) indaga: como explicar a falta de<br />
êxito das pessoas excessivamente modestas, carentes de confiança em si mesmas,<br />
que sempre duvidam de sua capacidade, que não podem e aparentemente não<br />
querem ser advertidas, se não pela falta de estímulo à expressão de sua<br />
teatralidade latente? Explica que esta peculiar maneira de ser as empurra para um<br />
caminho fatal, desprovido de força e de apoio. Diz que essas pessoas cheias de<br />
desculpas, de reservas, de gagueira ou dificuldade de falar, estão embotadas,<br />
apesar de todas as suas virtudes, pois considera que as virtudes igualmente<br />
necessitam de um reforço teatral para serem julgadas atrativas, e a modéstia<br />
necessita do auxílio da hipérbole teatral para receber sua recompensa. Não<br />
recompensa material, efêmera, explica o autor (Op. Cit. p.74), mas que beneficiamo–<br />
nos espiritualmente com valores reais. E pergunta: um sentido novo na nossa vida<br />
não é por acaso um bem mais precioso que um vestido novo, uma nova pulseira,<br />
um novo carro? Fala da aquisição, por meio da teatralidade, da nossa<br />
autotransformação, de novos sentimentos, de novas sensações, de novos<br />
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