kao neophodne osnovne ćelije malignog tkiva,„čopor“, u tom kontekstu, ima samo jednu svrhu:rapidnu produkciju članstva. Nije bitan način, tačnije,metodologija beščašća je uvijek raznovrsnija.Važna je <strong>broj</strong>nost. Cifre. Laž zahtijeva uzgoj injegu. Potpunu predanost. Što duža lista potencijalnihistomišljenika kao podsvjesna, uvijeknedovoljna, erekcija iluzorne samo-utjehe. (Tuga,tuga jesenja...). Tu sada nailazimo na određenenaznake bjesnila, slijepog bjesnila, koje skoro dagraniči sa patološkom odrednicom neke vrsteduševnog rastrojstva.Šta uzrokuje tu vrstu bjesnila kod sugovornika,bjesnila sa nevjerovatnom bezdušnošću spramprvenstveno samog sebe i slijepom istrajnošću utome. Ključno je: takav angažman nema poente,nema nijednu naznaku koja upućuje na poentu,jer nas, kad promislimo o nepisanom pravilu uvezi hrvanja, sav taj sugovornikov trud uistinu nedotiče. Jalov je, nedjelotvoran, bez ikakvog efekta,nevjerovatno apsurdan – jadan i bijedan, unajmanju ruku. Ili možda ipak postoji „poenta“?U vezi toga se možemo donekle poslužiti većpomenutim Šopenhauerom i njegovim promišljanjimao okrutnosti u kojima govoreći o bezdušniku,o onome ko odabire otrovni govor i čin zla,navodi da takva osoba posjeduje veoma jaku voljuza životom, supstrat hedonizma u svakom pogledu,no iz tog stanja (i kod Šopenhauera popriličnonedefinisanih) „unutrašnjih patnji“, prostičenekoristoljubiva radost zbog tuđih patnji. „Okrutnozadat bol bližnjem nije sredstvo za postizanjeličnih ciljeva, već lični cilj“. Istrajavanje na stranputicine nudi ni najmanju slutnju o mogućemizlasku na stazu istinoljubivosti već pribavlja i činiuvijek dostupnim dovoljno opijata laži, samozavaravanja,opijenosti sobom u svakom trenutku,toksikološkog grča unutrašnje praznine, a „unutrašnjapatnja“ kod njih uprkos svemu ne prolazi,ne jenjava, već vremenom biva sve veća i prefinjenija.Otrov koji nagriza i potapa u sve većimi poraznijim talasima. Dakle, to okrutno (samo)poricanje ili filigransko istrajavanje na gradnjipihtijastih kvazi-argumenata od dvije supstance:laveža i laži, koji služe u misiji negacije onoga štoje očito, nemaju za cilj nikakvo uzdizanje do istineveć je taj sami čin – lični cilj i svrha. Kada se ovakorazotkriju mehanizmi djelovanja kod takvih, jedinoiritantno što može biti je njihova naivna ubijeđenostda lavež koji njeguju uistinu ima ikakvogefekta na nas, osim buđenja sažaljenja, moždai želje, iskrene želje da se ponudi neka stručna,(čak i medicinska) pomoć.Borhesovsko da se čovjek poistovjećuje sa okolnostimasvog usuda u ovakvim slučajevima imapoprilično ironijski prizvuk ili značenje, jer prosvjetljenjesamo-utamničenog sugovornika nijeopcija koja ima izgleda da opravda naš optimizamda je možda i moguće, nekada ući u razgovor kaočovjek s čovjekom. Parafrazirajući Baudrillarda:Biti nečovjek, biti ograničen prizemnošću, malograđanštinom,sljepilom, je potpuno prirodno;zašto postoji čovjek, slobodan, čist, racionalan,otvoren? – e to je stvarno čudo.Koji je onda pogodan modalitet ili tačnije: kolikoje malo snage potrebno starijem Alkmeninomsinu, nakon što uvidi neupitnu slabost suparnika,a koliko je sačuvano, dragocjene energije sadavrijedan ulog za daljnje putovanje i izrastanje vlastitogumijeća i približavanja suštini u vještinamakoje bezinteresno oplemenjuju.Ne čini li nas ovakvo rezimiranje ipak pomalosamotnim, pomalo osuđenim na to saznanjeda je homo sapiens suviše često tek podatak ugenealogiji jednog sunovrata, kojemu svjedočimo.Možemo li nakon ovog promišljanja izrećida je jedini materijal gradnje našeg svijeta, čijaje forma splet prožimanja čistih ideja apsoluta,naša nepatvorena samoća. Usamljenost u svojojpunini. No, s druge strane, to nije usud očajai izgubljenosti kao kod slijepih, već duboko, živo,užareno jezgro samog duha, planete na čijim raspolućenimkontinentima vrvi od šarenila života inikad u potpunosti dokučenog smisla naše vlastiteopstojnosti u prihvaćenoj borbi.74(<strong>sic</strong>!)
<strong>sic</strong>!esejIvana SeletkovićGlazbeni labirintG. F. Händel:Oratorij Mesija, I.dio, br. 12. -For unto Us a Childis BornU glazbi postoje ličnosti kao što su, na primjer:Palestrina, Bach, Händel, Mozart, Beethoven imnogi drugi, koje su ostale zapamćene po nekimdjelima koja danas čine kanon općeg glazbenogobrazovanja. Taj kulturni obrazac, čijim sastavnimdijelom postaje kanon (kao norma koja služiza uzor), čini isto tako živućom želju za svakimnovim razmatranjem koji ga smješta u različitekombinacije ne lišavajući njegovu strukturu tradicijskihokova poimanja. Naime, Händelov oratorij1 je skladba koja se zbog svoje ustaljenostiunutar kulturoloških poimanja svako malo igrapercepcijom slušatelja dovodeći je u razne relacijemetafizičkih razmjera. 2 Zato, ovaj ulomakiz oratorija Mesija – For unto us a Child is born,razmatran kao neka vrsta labirinta koji ima sebisvojstven početak ili ulaz i kraj ili završetak, jestesamo jedna od mogućih interpretacija koja nebježi od metafizičkog svojstva – jer njena strukturagledana kao struktura labirinta jest interpretacionaspona s metafizikom. S druge strane jeista vezana za sami notni zapis, koji bi u ovomeslučaju doznačavao tu samu maštovitost (idejnopoimanje). Baš zato, spomenuti dio iz Händelovogoratorija zaista djeluje kao labirint koji počinjei završava dionicom orkestra. Između tih dionicase izmjenjuju soprani i tenori. Glazbena građa jepodijeljena na tri tematska odsjeka: dva polifonai jedan homofon. Oni se javljaju četiri puta, aliuvijek uz izmjene kao što su promjena tonaliteta,postupno kraćenje prve glazbene ideje, polifonaobrada i slično. Iz tih razloga, postignut je, moglibismo ga tako nazvati, efekt začudnosti, jer kolikogod je melodija stalna zbog kontinuiranog ponavljanjaneke osnovne teme; osvježavanje te isteteme spomenutim elementima doprinosi razlikovanjutrenutnog afekta zahvaćenog tom melodijom,kao nečim što se da raspoznati i odvojiti, odperceptivnoga afekta djela u cjelini – odnosno cjelovitimstavkom. Ovako, on djeluje kao zbir raznorodnihzapletenih elemenata čiji početak i kraj sukonkretizirani dijelom koji izvodi orkestar. Prematome, stavak ovakav kakav jest, može se jednakointerpretirati i uz pomoć afekta stvorenog slušanjem,kao labirint čulima onih koji se upuštajusamo i isključivo u avanturu slušanja, bez ikakveželje za uočavanjem različitih glazbenih obrazacakako bi dobili predodžbu notnoga zapisa.Transcendencija - odnosno susret s nadnaravnim,u ovome slučaju, postaje tako još jedan od putovaunutar iskustva slušanja. To iskustvo, neiskazivoi intenzivno (ako se o takvu iskustvu radi, a mnogiće se složiti da je ono itekako moguće!), spajajućidva svijeta, iskustveni-čulni i svijet glazbe koja jenemoguća bez protoka vremena 3 (jer upravo uznjenu pomoć, ta tvrdnja zaokružuje misao o vremenui prostoru u našem poimanju svijeta); takopostaje putovanje kroz labirint notnog teksta iopažaja. Ako se ponovno otisnemo do spomenutihtematskih odsjeka, također možemo uočitistalni kontrapunkt, 4 , unutar prvoga odsjeka kojibi se mogao označiti <strong>broj</strong>em 1. Naime, to je diokoji slijedi nakon instrumentalnoga na samompočetku a izvode ga soprani s temom koju tenoriimitiraju u kanonu. 5 Isti ima obilježja koloraturekoja je karakteristična za solističke arije. One paksnažno djeluju u izgradnji monumentalnog glazbenogdjela svojom izričitom ljepotom, sublimira-1Oratorij je dobio ime po samostanskoj prostoriji u kojoj se u početku izvodio- prostoriji za molitvu.2Ovakvo poimanje glazbe i distinkcija metafizičke od ne metafizičke je bila tema tekstova Ivana Fochta Bit glazbe i Bit glazbe i J.S. Bach. S obzirom na činjenicu da su Händel i Bach suvremenici i da se njihovo stvaralaštvo često uspoređuje, a oratorij (odnosnonjegov tekst), se zbog korištenja biblijske teme može dovesti u relaciju s pojedinim glazbenim uracima J.S.Bacha zbog istogreligijskoga težišta, aluzija na labirint, je i u ovome slučaju itekako moguća. Naime, opozicija dvaju života, različitost privatnihsfera prepunih mnogih obrata, tako predstavljaju mnoštvo ukrštenih putova koji počinju s glazbom kao jedinim evidentnimsimbolom žrtvovanja kao postupkom neminovnim egzistencijalnim potrebama. Ona je prema tome početak labirinta, ili određenjenjihovih životâ. Kraj je rezultirao popularnošću koja predstavlja izlaz iz labirinta glazbe i profiliranje glazbenog izričajakroz religijske teme predstavljajući tako vrhunac karijerâ (očitovanoj pasijom i oratorijem), ali i smještanje skladatelja u društvoodabranih koji predstavljaju kanon.3Naravno, zato je Lessingov zaključak nepobitna činjenica (a on glazbu markira kao vremensku umjetnost).4Kontrapunkt – pravila polifonog skladanja, ali također i melodija koja istodobno zvuči s drugima.5Kanon-potpuna melodijska imitacija.(<strong>sic</strong>!)75
- Page 2 and 3:
Isključeni smo ne samo iz slike sv
- Page 4 and 5:
!infospjevMrtvozornički (specijaln
- Page 9:
! prikaziopisuje njegovu tešku bol
- Page 13 and 14:
(sic!)! prikaziOsman ZukićSvi nemi
- Page 15 and 16:
! CITATTa holivudska svjetiljka pos
- Page 17:
na mjesta - u prividno dosljednoj i
- Page 20 and 21:
SIC!RAZSrećko Pulig“Potrebno nam
- Page 22 and 23:
Pitam te kao nekoga tko često piš
- Page 24 and 25: Pripadam generaciji koja jeverovala
- Page 26 and 27: at: ukratko, nisu prevagnuli Kiš i
- Page 28 and 29: ! CITATNajdirektniji neprijatelj in
- Page 30 and 31: Namir IbrahimovićKnjiževnošću d
- Page 32 and 33: vati „jednim od najznačajnijih
- Page 34 and 35: hrvatskog/srpskog jezika u Sarajevu
- Page 36 and 37: Nabrajanje primjedbi dotiče se kog
- Page 38 and 39: ulogom književnosti u toj praksi.
- Page 40 and 41: Ideali i želje kolektiva, barem ka
- Page 42 and 43: Amer TikvešaPredgovori kaoideološ
- Page 44 and 45: obzir čitaoce kojima je ovaj predg
- Page 46 and 47: U Kairo je otišao da studira islam
- Page 49 and 50: !TeMATFoto: Amer TikvešaRizvanbego
- Page 51 and 52: Foto: Almedin Zukićsamo pokušaja
- Page 53 and 54: !TeMATsebi i učenicima, otkrivali
- Page 55 and 56: ! poezijaTanja Stupar-TrifunovićPj
- Page 57 and 58: Moja glava i moje srce i moja pičk
- Page 59 and 60: Ruždija Ruso SejdovićŽivotna ulo
- Page 61 and 62: Ruždija Ruso SejdovićBajron i kot
- Page 63 and 64: homesic!Cijenjeno čitalačko recip
- Page 65 and 66: Mirnes Sokolovićhomesic!Sevdah - t
- Page 67 and 68: homesic!Ja svu noć ležah, ne zasp
- Page 69 and 70: !sicomantijaEdin SalčinovićX-File
- Page 71 and 72: pocetnikepre par decenija održavao
- Page 73: će i dolazimo u prihvatanje uloge
- Page 77 and 78: svojih prethodnih inkarnacija, da j
- Page 79 and 80: (sic!)Estetsic!aSaša ĆirićOperet
- Page 81 and 82: Haris ImamovićAšov u glibuKritič
- Page 83 and 84: Estetsic!a(40), ‘’lijepi topli
- Page 85 and 86: ovakva bakočenja: ‘’Useljenje
- Page 87: Estetsic!anad okolinom, dok nam kas
- Page 90 and 91: iznemoglo vratio unutra. Handžija
- Page 92 and 93: kod istočnjaka, o tome kako ovi ne
- Page 94 and 95: Almir KljunoKako s četrnaest versa
- Page 96 and 97: će mu se čelo nabrat,/ Dvadeset i
- Page 98 and 99: Mirnes SokolovićGromki užasi naš
- Page 100 and 101: ! CITATFašizam nije bio puka zavje
- Page 102 and 103: „moći tijela“, otužna životi
- Page 104 and 105: zimo neke elemente koji određuju z
- Page 106 and 107: je riješiti pitanje: Kako možemo
- Page 108: ! CITATA pisati, u ovakvom jednom s