danas nadnaravno popularnim piscem, biti čak proglašen njegovim literarnim nasljednikom, 7 pohvalaje veća od svih postojećih literarnih nagrada i priznanja na našim prostorim, od bilo kakvog i bilo čijegkomplimenta, od bilo kakvog američkog, poljskog ili njemačkog izdavača.Muharem Bazdulj živi u Sarajevu i Travniku, od pisanja.Koncert. 81. Stil Koncerta ili golet jezika1.1. Prvi zamah‘’A onda je jednog dana vijest gromoglasno potvrđena. Da, koncert će biti održan!’’ 9 ; ili: ‘’Ulaznice su išleu dvije verzije...’’ (6). Prva stranica Bazduljevog romana obeshrabruje. A onda je jednoga dana... Nisuli posve izanđani ovakvi neorealistički intonirani zameci radnje? Nisu li odveć dosadni za savremenogčitaoca? Ulaznice su išle u dvije verzije... Ne bi li književni tekst morao nuditi zgoljnije formulacije. Dalje:‘’Karta za koncert bila je dizajnirana slično plakatu. Na njoj su bili još grandiozni žuti luk te rascvjetanamapa svijeta što je nalikovala na nekadašnju špicu dnevnika Televizije Beograd.’’ (6) Kako će posljednjurečenicu razumjeti čitalac koji je s rođenjem dovoljno zakasnio da bi upamtio špicu nekadašnje TV Beograd?Ili: kako će ovu rečenicu shvatiti poljski čitalac, rođen bilo kada? Bazdulj nam pokušava približitiizgled karte govoreći kako je bila dizajnirana slično plakatu, a sam plakat opisuje sa nekoliko književnonelijepih i odavno istegljenih pridjeva: plakat je plav, slova na plakatu su velika i crvena, a ekvator jedebel i bijel. 10 Jasno je da ovo nije podesan način opisivanja u tekstu koji pretenduje da bude umjetnički:u literarnom jeziku predmet se određuje sa neuobičajenim sklopovima odredaba, očuđenim jezikom,a nikako frazerstvom, niti nijansama iz dječije bojanke: plava, crvena i ostale flomasterske boje. Osimkorišćenja tih i takvih okoštalih oblika, Bazdulj od početka obremenjuje svoju priču i teretom najneliterarnijegjezičkog balasta: ‘’Bila je to stotinu i trinaesta noć koju je tu prespavao. Znao je to jer je vodiosvojevrsnu evidenciju. Na prozorskoj dasci nad svojim uzglavljem Marko je, naime, svake noći prije negobi ugasio svjetlo narisao crticu. Četiri male uspravne prekrižio bi jednom dužom horizontalnom: ovo jeoznačavalo jedan period od pet noći.’’ (10) Ili: ‘’Za nekoliko mjeseci ubijedio je roditelje da mu u potkrovljeprebace i video rekorder koji oni ionako praktično (!) nisu ni koristili.’’ (11) Kako su Markovi roditeljikoristili videorekorder ako ne praktično? Umjetnički? Dalje: ‘’Sejo je rođen na Grbavici. Rođen je zapravou Vojnoj bolnici, no odmah nakon izlaska iz porodilišta počeo je živjeti na Grbavici...’’ (15) Zašto Bazduljdopisuje ove prirepine? Dalje o Seji: ‘’Sejo je, naprotiv, volio Želju bez imalo sebeljublja. Željo je bio Željo,on je bio on, a on je volio Želju. Bila je to ljubav, prava ljubav, bez želje za vlastiti probitak.’’ (16) Ko jebio ko, i ko je koga volio, ova maglena rečenica teško može objasniti. Kao što ovih dvadesetak početnihstranica teško mogu objasniti zbog čega bi to – kako nas uvjeravaju neki – Bazdulj trebao biti hvalevrijedanpripovjedač.1.2.Drugi zamahTaj početni utisak: sumnju u Bazduljev umjetnički talenat, kasnije je bilo još teže odagnati. Rečenicekojima Bazdulj opisuje u svom romanu satkane su od nejakih, žargoniziranih sintagmi koje, uslijed svojepreučestale razgovornostilske upotrebe, ne mogu postići odgovarajuću estetsku snagu: ‘’ranjeni stadionsvog dragog Želje’’ (18), ‘’polako cupkao’’ (21), ‘’maskirna uniforma’’ (21), ‘’Pomalo nervozno je gledao...’’(21), ‘’Amra je bila jedna (!) od onih (!) slatkih (!) pametnih (!) cura koje potiho (!) pate što nisu rasne (!)ljepotice pa makar i glupe (!). Onižeg (!) stasa, no skladnog (!) tijela, one ipak zaludno (!) žude za visinomi mliječnim (!) tenom. U pretpubertetsko vrijeme one su obično male (!) vragolaste (!) zavodnice i platonskesrcelomke, no kad se probude hormoni potisnu ih dotad neprimjetne štrkljaste šutljivice.’’ (28), ‘’kraćacrvena kosa’’ (28), ‘’divan ljetni dan’’ (31) ‘’kariranim dekama’’ (35), ‘’karirana košulja’’ (43), ‘’dosada jebila kolosalna’’ (36) (dok smo sve ovo čitali), ‘’djetinjski naivan i čedan’’ (40), ‘’kosa i brada dobrano sijede’’8Ovdje ćemo se pozabaviti s prva dva Bazduljeva romana (Koncert i Đaur i Zulejha), koji su već nekoliko godina dostupni i domaćemi inostranom čitalaštvu, a već dugo su i okosnica Bazduljeve bibliografske riznice. Što se tiče ostaka Bazduljevog romansijerskogopusa: romana Tranzit, kometa, pomračenje (2007) i nedavno izišle Sjetve soli, čitaoca upućujem na prikaze: Saše Ćirića: AstronomijaBespuća, Beton br. 97 i Vladimira Arsenića: Fašizoidni rođendan i uzaludna priključenija, Elektronske novine, 5.9. 2010.9Koncert, V.B. Z., Zagreb, 2003, str. 5. U ovom radu i dalje ću koristiti ovo izdanje knjige, a iza svakog navoda u zagradi će biti iznačen<strong>broj</strong> stranice.10Koncert, V.B.Z., Zagreb, 2003, str. 682(<strong>sic</strong>!)
Estet<strong>sic</strong>!a(40), ‘’lijepi topli dani’’ (40), ‘’animalno (???) identični dani’’ (40), ‘’hodali su brzo i kao s nekom nelagodom’’(43), ‘’prelijepo iskustvo veličanstveno koncerta’’ (47), ‘’svijetlo smeđa kovrčava kosa’’ (55), ‘’grohotansmijeh’’ (56), ‘’kasno poslijepodne’’ (57), ‘’odora joj je teška u ovaj ljetni sumrak’’ (67), ‘’crvenim slovima’’(69), ‘’bijele patike’’ (71) itd, itd.U književnosti kao umjetnosti jezika odredbene riječi (pridjevi, prilozi) se biraju s naročitom pažnjom:jezički izbor je usmjeren tendencijom oneobičavanja jezičkih konstrukcija, za što sugestivnije djelovanjena maštu i emociju čitaoca. Bazduljevo mimogredno razmišljanje o načinu popridjevljanja predmetakoje slika, proizvelo je prazne i za čitanje mučne opise, koji u čitaočevom duhu mogu izazvati samo efekteiritacije. Npr. bijele patike. Šta znači kad Bazduljev narator (koji nije uvjetni) u svome pričanju patikeodredi samo kao bijele? Da li to može konkretizirati predmet u čitalačkoj mašti? Ili: kakvi su ‘’animalnoidentični dani’’? Šta to uopće znači? Upitnik! Kakva to imaginativna slika može biti pobuđena sintagmamapoput ‘’divnog ljetnog dana’’ ili ‘’lijepog toplog dana’’? Šta u umjetničkom izričaju predstavlja slabopismeni opis poput ‘’svijetlo smeđa kovrčava kosa’’? Etc., etc. Je li Bazdulj ozbiljan kada pravi poređenjepoput: ‘’Budan je sanjao kako sjedišta otpadaju poput jesenjeg lišća.’’ (59), ili: ‘’Sav stadion je vrisnuokao iz jednog grla...’’ (74) Zašto pjesnik i pripovjedač, esejista i publicista, naš bitiimajući književni bard,Bazdulj, u svoju priču unosi toliko izanđalih, ružnostilskih pleonastičkih sintagmi: ‘’Autobusna stanica jebila prepuna. Oko dva sata poslijepodne uvijek je najveća gužva, a danas je sve bilo višestruko (!) umnogostručeno(!).’’(39), ili: ‘’Stajao je na bini s mikrofonom u ruci i gledao ogromnu (!) masu (!).’’ (65) Je li sadto neka nova postmodernistička pripovjedna tehnika? Neki najnoviji štos književne radionice FondaOtvorenog Društva? Neki najnoviji fol nekog uglednog kursa urbanog kreativnog pisanja?Pogledajmo još neke sasvim mutne opise koje ispisuje ‘’jedan od pet-šest naših najboljih književnika’’.Bazdulj je u stotinjak stranica ovog svog romana uspio ugurati tolstojevski <strong>broj</strong> likova, i to poznatomneknjiževnom tehnikom kratkih i šturih obavještenja o cjelini života silnih likova. 11 Evo kako je, na primjer,brzimice predstavljen jedan u tom krdu likova: ‘’ Ivan je novinar iz Splita, free lancer, trideset i trigodine star. Ne voli o sebi misliti kao o tridesettrogodišnjaku. Dolje blue jeans, gore crna t-shirt, smeđakosa vezana u repić, jareća bradica, lenonke na nosu. Nije nikakav specijalni ljubitelj U2-a i njihove muzike,no nije da ih ne voli. Mogu proć (!!!). Ima kod kuće dva-tri albuma, ne gasi radio kad ih puste.’’(43-44)Revnosni pripovjedač Bazdulj opisuje i gore i dolje, i lijevo i desno, i tamo i ‘vamo, a opet ne uspijevakazati ništa suvislo, ništa što bi moglo PROĆI. Sve ostaje anemično, sve je samo zaostala fraza, sve jesamo grozničava škripa rečenica s antiliterarnim pretenzijama: ‘’Otkako su krenule Ksenija spava. Glavuje naslonila na Amrino rame. Amra sjedi do prozora i gleda kroz prozor. Tamne (!) joj naočari zagladilekosu poput rajfa. Ima lijepo makar blago rošavo lice. Oči joj malko ukošene kao kod Kineskinje (!!!). Kraća(!) crvena (!) kosa.’’(28). Gorčina pripovjedačkog jezika Muharema Bazdulja analogna je smjesi ustajalogpiva i krdže.U toj gomili likova Bazdulj nas upoznaje i sa talentiranim slikarem Damirom. Ovako taj talentirani slikarDamir posmatra netalentirane studente akademije likovnih umjetnosti: ‘’Gledao je u te svjesno (!)bizarne mladiće sa obrijanim glavama, sa maramama i ružnim (!) šarenim (!) sunčanim naočalama.Gledao je te cure, ljepuškaste, no sterilne (???), utegnute u sintetičke (!) haljine, drečavo (!) ofarbanihkosa, kako šminkerski (!!!) nose blokove i mape ispod miške, dok drugom rukom upadno gestikulirajusa neizostavnom cigaretom među prstima galameći i grleno se smijući. Gledao ih je dugo te mu se usneširoko (???) razvukoše. Bilo mu je valjda drago što (podvukao H.I.) ga nisu primili, bilo mu je valjda dragošto (podvukao H.I.) se nije pretvorio u marionetu poze, u sjenu slabog (!) klišeja.’’ (24) Vrhunski slikar – aBazdulj nas uvjerava kako je Damir upravo to – morao bi mnogo bolje gledati: njegov pogled morao bibiti uvjerljivije sliven u jezičku ravan. 12 Uvjerljiv kao pogled Filipa Latinovicza: ‘’ ‘Ljudi su lutke i sjede poraznim civilizacijama kao po izlozima’, mislio je Filip promatrajući ovu elitu na liepachovskoj terasi. ‘Kaomanekeni sjede te lutke po izlozima, a odostraga, u pozadini, nekakvi nevidljivi aranžeri preoblače telutke uvijek iznova u druge krojeve i u druge običaje, i to se onda zove, a da nitko zapravo nema pojmazašto – ‘napredak’! Da se sada jedna od ovih prisutnih baba pojavi sa svojim predratnim gnijezdom11Npr. ‘’Vrijeme je brzo prolazilo, završio je srednju školu, otišao u vojsku, vratio se, pomalo konobarisao.’’(17)12‘’Slikarstvo nije sastavljeno isključivo i jedino samo od odnosa boja, raspoređenih na platnu ili na stijenama, po izvjesnom dekorativnomplanu. Slikarstvo nije mehanička igra svjetlosti i sjenki, jer kad bi se u slikarstvu radilo samo o rasporedu planova ili samo ifiguralnom rješavanju ljudskih ili životinjskih pojava, onda bi pisati o slikarstvu bila stvar jednostavna, kao što je nabrajanje fakatau obliku bilo kakve reportaže.’’ (Miroslav Krleža: Eseji III, NIŠRO Oslobođenje – IKRO Mladost, Sarajevo – Zagreb, 1979, str. 300)Osnovni Bazduljev problem je upravo u toj nemogućnosti oslobođenja od strukture reportažnog iskaza i novinarskog misaonogtoka, o čemu ćemo govoriti i nešto kasnije.(<strong>sic</strong>!)83
- Page 2 and 3:
Isključeni smo ne samo iz slike sv
- Page 4 and 5:
!infospjevMrtvozornički (specijaln
- Page 9:
! prikaziopisuje njegovu tešku bol
- Page 13 and 14:
(sic!)! prikaziOsman ZukićSvi nemi
- Page 15 and 16:
! CITATTa holivudska svjetiljka pos
- Page 17:
na mjesta - u prividno dosljednoj i
- Page 20 and 21:
SIC!RAZSrećko Pulig“Potrebno nam
- Page 22 and 23:
Pitam te kao nekoga tko često piš
- Page 24 and 25:
Pripadam generaciji koja jeverovala
- Page 26 and 27:
at: ukratko, nisu prevagnuli Kiš i
- Page 28 and 29:
! CITATNajdirektniji neprijatelj in
- Page 30 and 31:
Namir IbrahimovićKnjiževnošću d
- Page 32 and 33: vati „jednim od najznačajnijih
- Page 34 and 35: hrvatskog/srpskog jezika u Sarajevu
- Page 36 and 37: Nabrajanje primjedbi dotiče se kog
- Page 38 and 39: ulogom književnosti u toj praksi.
- Page 40 and 41: Ideali i želje kolektiva, barem ka
- Page 42 and 43: Amer TikvešaPredgovori kaoideološ
- Page 44 and 45: obzir čitaoce kojima je ovaj predg
- Page 46 and 47: U Kairo je otišao da studira islam
- Page 49 and 50: !TeMATFoto: Amer TikvešaRizvanbego
- Page 51 and 52: Foto: Almedin Zukićsamo pokušaja
- Page 53 and 54: !TeMATsebi i učenicima, otkrivali
- Page 55 and 56: ! poezijaTanja Stupar-TrifunovićPj
- Page 57 and 58: Moja glava i moje srce i moja pičk
- Page 59 and 60: Ruždija Ruso SejdovićŽivotna ulo
- Page 61 and 62: Ruždija Ruso SejdovićBajron i kot
- Page 63 and 64: homesic!Cijenjeno čitalačko recip
- Page 65 and 66: Mirnes Sokolovićhomesic!Sevdah - t
- Page 67 and 68: homesic!Ja svu noć ležah, ne zasp
- Page 69 and 70: !sicomantijaEdin SalčinovićX-File
- Page 71 and 72: pocetnikepre par decenija održavao
- Page 73 and 74: će i dolazimo u prihvatanje uloge
- Page 75 and 76: sic!esejIvana SeletkovićGlazbeni l
- Page 77 and 78: svojih prethodnih inkarnacija, da j
- Page 79 and 80: (sic!)Estetsic!aSaša ĆirićOperet
- Page 81: Haris ImamovićAšov u glibuKritič
- Page 85 and 86: ovakva bakočenja: ‘’Useljenje
- Page 87: Estetsic!anad okolinom, dok nam kas
- Page 90 and 91: iznemoglo vratio unutra. Handžija
- Page 92 and 93: kod istočnjaka, o tome kako ovi ne
- Page 94 and 95: Almir KljunoKako s četrnaest versa
- Page 96 and 97: će mu se čelo nabrat,/ Dvadeset i
- Page 98 and 99: Mirnes SokolovićGromki užasi naš
- Page 100 and 101: ! CITATFašizam nije bio puka zavje
- Page 102 and 103: „moći tijela“, otužna životi
- Page 104 and 105: zimo neke elemente koji određuju z
- Page 106 and 107: je riješiti pitanje: Kako možemo
- Page 108: ! CITATA pisati, u ovakvom jednom s