Automatische Erkennung von Cover-Versionen und Plagiaten in ...

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Grundlagen 16 Abbildung 2.13: Modell nach Chai ([9]) für Moll Abbildung 2.14: Dreiklangs-Modell nach Gómez ([18]) für Dur Die Stärke mit der einzelne Komponenten im gesamten Klangbild enthalten sind sowie deren zeitliche Verteilung hängen in erster Linie vom Instrument ab und bestimmen so die Klangfarbe. Von Mehrklängen spricht man, wenn nicht nur mehrere Obertöne zusammen klingen, sondern mehrere musikalische Noten gleichzeitig gespielt werden – also mehrere Grund- frequenzen simultan erklingen. Besondere Bedeutung in der Musik haben dabei Drei- klänge, die aus einem Grundton und den zwei jeweils im Intervall einer (großen bzw. Oberton f Frequenz Ton (näherungsweise) 0 f0 130,8Hz c 1 2 f0 261,6Hz c’ 2 3 f0 392,4Hz g’ 3 4 f0 523,3Hz c” 4 5 f0 654,1Hz e” 5 6 f0 784,9Hz g” 6 7 f0 915,7Hz h” 7 8 f0 1046,5Hz c”’ 8 9 f0 1177,3Hz d”’ 9 10 f0 1308,1Hz e”’ Tabelle 2.1: Obertöne von c
Grundlagen 17 Abbildung 2.15: Dreiklangs-Modell nach Gómez ([18]) für Moll kleinen) Terz folgenden Tönen besteht. Wird über die Zeit eine Folge solcher Mehr- klänge gespielt, bezeichnet man dies als Harmonie.
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