DAYLIGHT & ARCHITECTURE - Grado Zero Espace Srl

INTERVIEW MIT
ANASTASIA
KARANDINOU
Anastasia Karandinou stammt aus
Athen, wo sie ihr Architekturdiplom
an der Nationalen Technischen Universität
erhielt. Momentan arbeitet
sie an ihrer Doktorarbeit (PhD) zum
Thema „Materialität und Immaterialität
in der Architekturtheorie und im
architektonischen Entwurf“ an der
Universität von Edinburgh.
D&A Was haben Ihnen die Kultur, in
der Sie aufgewachsen sind, und Ihr Architekturstudium
Ihnen über Licht vermittelt?
AK Für die griechische Kultur, in der ich
groß wurde, ist das Tageslicht von großer
Bedeutung. Sowohl Licht als auch
Schatten können hier sehr intensiv
und hart sein. In Teilen Griechenlands
wird die Architektur stark durch die
dort herrschenden Lichtverhältnisse
beeinflusst. Das Erscheinungsbild von
Objekten und Formen bei bestimmtem
Lichteinfall und die Notwendigkeit,
sich vor Licht und Hitze zu schützen
oder das Licht zu filtern und zu lenken,
erzeugen eine spezifische Atmosphäre,
die für die lokale Architektur
kennzeichnend ist.
Während unseres Studiums an
der Architekturfakultät der Nationalen
Technischen Universität von
Athen befassten wir uns mit einer
Reihe von Theorie- und Entwurfsprojekten,
bei denen das Licht stets eine
elementare Rolle spielte. Ich persönlich
verstehe unter ‚Licht’ das gesamte
Beleuchtungsspektrum, angefangen
von greller Beleuchtung natürlicher
oder künstlicher Art über weiches,
diffuses Licht bis zur totalen, lichtlosen
Finsternis. Bei Dunkelheit (als
einer Form des Lichts) rückt die visuelle
Wahrnehmung in den Hintergrund,
während unsere anderen Sinne deutlich
geschärft werden.
D&A Welche Eigenschaften des
Lichts sind für Ihre Arbeit besonders
wichtig?
AK Die von meinen Professoren in
Athen, Eindhoven und Edinburgh geleiteten
Studien und Projekte waren
extrem anspruchsvoll und provokativ
und regten uns dazu an, eigene Vorstellungen
von Architektur und Licht
zu entwickeln. So wird in meinem Projekt
für Shanghai, das ich zum International
VELUX Award eingereicht habe,
das Licht zum verbindenden und zugleich
trennenden Element zwischen
den beiden Ufern des Suzhou River.
Als unsichtbare, immaterielle Brücke
verbindet und trennt das Licht die
beiden Stadtteile in Anlehnung an die
bewegte Geschichte der Stadt (ehemals
fungierte der Fluss als Trennlinie
zwischen den britischen und amerikanischen
Besiedlungen). Abgesehen
von bloßer ‚Dekoration’ übernimmt
das Licht gleichzeitig eine sehr präzise
und rationale Funktion: Im Open-
Air-Kino wird es zur Projektion, in den
Telefonzellen zur Beleuchtung genutzt
und bei der unterirdischen Filmschule
als dramatischer Effekt eingesetzt.
Durch diese Auffassung von Licht
bieten sich mir zwei verschiedene Interpretationen:
Einerseits schafft das
Licht als immaterielle Brücke eine
Verbindung und Trennung zwischen
den beiden Stadtteilen, andererseits
greift die entworfene Beleuchtung die
vor Ort existierenden Lichtquellen auf,
die gleichermaßen beweglich und veränderlich
sind, wie Autoscheinwerfer,
mobile Verkaufsstände und Hausbeleuchtungen.
Licht und Beleuchtung
eines Ortes vermitteln uns einen Eindruck
des dort herrschenden Lebens.
Eine Lichtkarte einzelner Gebiete
Shanghais würde vermutlich deren
jeweilige Charakteristika offenbaren
und uns dazu veranlassen, bestimmte
Gegenden näher zu betrachten, um herauszufinden,
was dort passiert.
Das Licht kann aber auch als Malwerkzeug,
als ‚Stift’ genutzt werden.
Bei meiner Interpretation und Darstellung
der Stadt Shanghai nutzte ich es
auch als Planungsinstrument. Wir erstellten
mehrere Modelle der Stadt aus
verschiedenen Materialien wie Plastik,
Gips und Wachs, in die wir Routen, Aktivitäten
und Informationen eingravierten.
Diese Modelle projizierten
wir mit einem Overheadprojektor auf
eine Wand und zeichneten die Projektionen
ab. Das Ergebnis waren unsere
Stadtpläne.
In Shanghai trafen wir am Fluss
auf einen alten Chinesen, der pausenlos
mit Wasser etwas auf den Boden
schrieb. Bevor er einen Satz beendete,
war dessen Anfang zwar bereits wieder
verschwunden, aber schon gelesen
worden – ähnlich einer Lichtfackel, die
Zeichen in den Himmel ‚schreibt’.
D&A In Ihrem Projekt für den International
VELUX Award nutzen Sie das
Licht, um eine Verbindung zwischen
bislang voneinander getrennten Räumen
und Menschen zu schaffen. Inwieweit
greifen Sie hierbei auf eigene,
persönliche Erfahrungen zurück?
AK Licht kann in verschiedenster
Weise als Verbindung dienen; so
führt zum Beispiel ein Leuchtturm
den Betrachter oder Reisenden zu
einem bekannten Punkt. Es kann den
Weg weisen oder auch Räume und
Menschen durch gelungene Inszenierung
eines Ortes einander näher
bringen. Das Licht schafft die Voraussetzungen
für bestimmte Aktivitäten,
und die spezielle Beleuchtung
eines Ortes lässt auf die dort stattfindenden
Aktivitäten schließen.
Auf dem Schouwburgplein in
Rotterdam dienen beispielsweise
die dort installierten Strahler, deren
Position und Ausrichtung beliebig
verändert werden kann, als Verbindungsglied
zwischen den Besuchern
und dem Ort selbst, der in diesem
Falle eine Art Bühne bildet. In anderen
Fällen verbindet das Licht –zum
Beispiel Feuer – die Menschen, wenn
sie sich um die Lichtquelle herum versammeln.
Anders herum kann auch
das Nichtvorhandensein von Licht
zu einer Konzentration oder Verbindung
der Menschen führen – zum
Beispiel, wenn sich an einem heißen,
sonnendurchfluteten Ort viele Leute
im Schatten zusammenfinden. Licht
hat aber noch weitere verbindende
Eigenschaften: Es bildet eine Synthese
zwischen anderen Elementen
oder Merkmalen eines Ortes. Die
immateriellen Lichtbrücken verbinden
das Leben am Ufer des Suzhou
nicht nur mit dessen Vergangenheit,
sondern auch mit diffusen, weniger
offensichtlichen Fragmenten der Gegenwart.
Bei entsprechender Interpretation
und Darstellung schaffen
sie eine Verbindung zwischen einzelnen
Fragmenten der Stadt – zwischen
kleinen Details und scheinbar nebensächlichen
Ereignissen.
D&A Mit Ihrem Projekt wollen Sie
Licht nach Shanghai bringen, in eine
Stadt, die größtenteils – gelinde gesagt
– schon reichlich beleuchtet ist.
Gleichzeitig diskutieren Lichtplaner in
aller Welt das Problem der ‚Lichtverschmutzung’.
Wie vermeiden Sie es,
durch Ihr Projekt einfach etwas hinzuzufügen,
das bereits im Übermaß
vorhanden ist?
AK Einige Teile Shanghais mögen
durchaus gut oder auch überbeleuchtet
sein; die Ufergegenden des Suzhou
erscheinen hingegen in einem
sehr ‚speziellen‘ Licht. Angesichts
mangelnder Straßenbeleuchtung
sorgen nahezu ausschließlich bewegliche
und unvermittelt ein- oder
ausgeschaltete Lichtquellen wie Autoscheinwerfer,
mobile Verkaufsstände
und Hausbeleuchtungen für
Helligkeit. Für die Gestaltung urbaner
Beleuchtung ist dies eine durchaus
reizvolle Herausforderung. Mein
Entwurf ist eine Interpretation dieser
Umstände: Licht sollte nicht als reines
Beleuchtungsmittel angesehen, sondern
planungstechnisch und ergebnisorientiert
als narratives Instrument
verstanden werden. Die Lichter in
meinem Entwurf bewegen und verändern
sich abhängig von ihrer Funktion,
ähnlich der bereits existierenden
Lichtquellen. So wechselt die Helligkeit
des Open-Air-Kinos und der Telefonzellen
je nach Tageszeit sowie in
Abhängigkeit von ihrer Nutzung.
114 D&A FRÜHJAHR 2007 AUSGABE 05