DAYLIGHT & ARCHITECTURE - Grado Zero Espace Srl

Richard Weston ist Professor für Architektur an der Cardiff University
und Herausgeber der Zeitschrift Architectural Research Quarterly, die von
der Cambridge University Press veröffentlicht wird. Zu seinen Büchern
gehören eine mit dem Sir-Banister–Fletcher-Preis ausgezeichnete Studie
zu Alvar Aalto und das Buch ‚Utzon. Inspiration, Vision, Architecture‘. Seine
neueren Publikationen beschäftigen sich mit der Erforschung natürlicher
Materialien als Quelle für verschiedene digitale Herstellungstechniken;
diese werden in seinem jüngsten Buch ‚Formations: images from rocks‘ und
unter www.naturallyexclusive.com diskutiert.
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FOTO: GASTON WICKY
licht und energie:
materialentwicklung im zeichen der ökologie
Neben diesen Experimenten mit der visuellen Wechselwirkung
zwischen Material und Licht eröffnen die Entwicklungen in der
Materialwissenschaft ein neues, kaum erforschtes Gebiet. Auf den
ersten Blick könnte man das Seniorenwohnheim von Dietrich
Schwarz in Domat/Ems für einen konventionellen Vertreter der
Schweizer Moderne halten. Tatsächlich aber reihen sich an der höher
gelegenen Südseite des Gebäudes Fenster mit Dreifachverglasung
aneinander, die ein Salzhydrat enthalten, das in flüssigem Zustand
Solarenergie speichern kann. Bei einem Temperaturabfall kristallisiert
die Lösung und ist nicht mehr transparent, sondern wird
undurchsichtig und setzt bei diesem Prozess Wärme frei. Solche
phasenveränderlichen Materialien sind nur ein Beispiel für zahlreiche
Erfindungen, die neue Wege für Gebäudefassaden eröffnen,
um mit natürlichem Licht zu interagieren. Einige sind teuer
und exotisch, zum Beispiel holografisch- optische Elemente (HOE),
deren Farbe je nach Blickwinkel und Sonnenstand variiert und
die der Architektur so den Charakter einer Chamäleonhaut verleihen.
Andere hingegen, wie die in Großbritannien von Digital
Glass entwickelten Druckfolien, sind sehr kosteneffektiv. Sie könnten
bestehende Sonnenschutzsysteme ersetzen und gleichzeitig
neue gestalterische Möglichkeiten schaffen – angefangen von der
Verwandlung von Glasfassaden in riesige Bilder bis hin zu blickdichten,
aber lichtdurchlässigen Trennwänden.
Für moderne, selbstreinigende Materialien – seit jeher ein ‚Heiliger
Gral’ der Glasproduzenten – wird vermehrt das Tageslicht
genutzt, um eine hydrophile Oberfläche zu schaffen, welche die
Reinigung der Gebäudefassade vereinfacht. Die erfolgreichsten
dieser Materialien basieren bislang auf Titandioxid. Sie bieten
den zusätzlichen Vorteil, Sauerstoff zu erzeugen und Schadstoffgase
zu eliminieren; hierdurch ließe sich die Luftqualität in den
Städten wesentlich verbessern.
Angesichts dieser Extreme – einerseits minimalistische Versuche
in Weiß, andererseits die faszinierenden visuellen Eigenschaften
einer Vielzahl von Materialien – könnte man meinen, die
Architektur habe die Grenzen der Interaktion zwischen Material
und Licht ausgelotet. Da aber neue Generationen ‚intelligenter’
Materialien nunmehr erschwinglich sind, eröffnen sich für Bautechnik
und Architektur bislang ungeahnte Möglichkeiten.
2–3. Steven Holl Architects: St.
Ignatius Chapel in Seattle (1997)
Streiflicht, das durch Wandschlitze
und schmale Fenster in
den Kirchenraum fällt, macht
die unregelmäßige Struktur der
Putzoberflächen an den Wänden
und Deckengewölben sichtbar.
4. Alvar Aalto: Versuchshaus in
Muuratsalo (1953)
Die Ziegelwand in seinem Sommerhaus
auf der Insel Muuratsalo
diente Alvar Aalto als
Experimentierfläche für unterschiedliche
Ziegelverbände und
deren Wechselwirkung mit dem
Licht.
5. Sigurd Lewerentz:
Kirche in Klippan (1966)
Einheitlich aus dunklem Backstein
gemauerte Wände, Böden
und Deckengewölbe verleihen
dem Kircheninnenraum einen
höhlenartigen Ausdruck.
6. Jørn Utzon:
Oper in Sydney (1973)
Die im Tagesverlauf ständig
wechselnde Licht- und Farbwirkung
der Oper beruht maßgeblich
auf der Fliesenverkleidung,
auf deren Entwicklung Utzon
drei Jahre verwandte.
7–8. Gigon/Guyer: Liner Museum
in Appenzell (1998)
Die Schuppenhaut aus Chromstahlblechen
konterkariert die
industriell anmutende Sheddachform
des Museums und lässt sie
als eine in der Sonne glänzende
Schatulle erscheinen.
9. Peter Zumthor: Kunsthaus
in Bregenz (1997)
Mit den Phänomenen der Schichtung
und Transluzenz spielt
Peter Zumthor bei seinem
Kunsthaus-Kubus. Die Hülle
lässt die innere Struktur des
Gebäudes nur erahnen.
10. Steven Holl Architects: Bloch
Building, Kansas City (2007)
Maßstabslos und immateriell
durch seine Fassade aus Strukturglastafeln,
bricht Steven
Holls Museumserweiterung
bewusst mit dem gewohnten
Repräsentationsbedürfnissen
dieses Bautypus.
11–12. Tadao Ando: Koshino
House in Ashiya (1981)
Noch nicht ganz die samtige
Glätter seiner späteren Bauten
erreichen die Betonoberflächen
in Tadao Andos frühem Wohnhaus.
Ihre Struktur tritt im
Streiflicht deutlich zutage. .
13. GLASSX AG, Dietrich
Schwarz: Seniorenwohnungen in
Domat/Ems (2004)
Für die transluzenten Fassadenflächen
dieser Wohnanlage verwendete
Dietrich Schwarz ein
Salzhydrat als Wärmespeicher.
Es ändert unter Wärmeeinwirkung
seinen Aggregatzustand
und kann so Wärme aufnehmen,
ohne sich aufzuheizen.
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