DAYLIGHT & ARCHITECTURE - Grado Zero Espace Srl

In unserem Zeitalter erfuhr die Bildtechnik viele radikale Veränderungen. Die
Mondbilder und die Aufnahmen der NASA von der Mars-Oberfläche, einst spektakulär
und mysteriös, sind mittlerweile auf jeden Heimcomputer herunterzuladen.
In Nullkommanichts lassen sich Satellitenaufnahmen unseres Planeten
auf jeden Bildschirm projizieren, angefangen von Bildern des Irak-Kriegs bis
hin zu Aufnahmen unseres eigenen Hauses per Google Earth. Luftbilder sind
zum Bestandteil unserer visuellen Kommunikation geworden. Satellitenbilder
und Luftaufnahmen sind Beispiele für fotografische Kartierung und Oberflächendarstellung,
können aber gleichzeitig zur selektiven Überwachung genutzt
werden. Für mich waren Satellitenbilder und topographische Karten stets eine
Quelle der Inspiration, wenngleich die Kartendarstellung notwendigerweise
immer vom kartierten Gegenstand abweicht: Sie ist eine parallele Realität.
Der Fotograf Garry Winogrand sagte einmal: „Die Fotografie ist nicht das fotografierte
Objekt – vielmehr ein anderes, neues Faktum.“ Die Fotografie erfasst
nicht die Realität, sondern das Wesen – sie wird zum Schöpfungsmythos
und Versuch, der Welt Sinn abzugewinnen.
FOTOS: DAVID MAISEL
Ihre Fotografien in den ‚Black Maps‘ und dem ‚Lake
Project‘ offenbaren eine verstörende, trügerische
Ästhetik. Was auf den ersten Blick anmutend ist,
erweist sich bei genauerer Betrachtung als grauenvoll
und gefährlich. Sehen Sie hier Analogien zu unserem
täglichen Leben und Konsumverhalten?
Themen wie Verführung und Täuschung haben mein Denken und meine Arbeiten
nachhaltig beeinflusst, vor allem beim Lake Project. Alltäglich sehen wir
uns mit neuen und verlockenden Konsumangeboten konfrontiert – sei es der
jahrelang begehrte Neuwagen, der iPod oder der Flachbildschirm. Meiner Meinung
nach lassen wir uns von diesen Wünschen und begehrten Objekten trügen,
da sie uns nicht wirklich befriedigen, sondern unser Verlangen nur noch weiter
schüren. So betrügen wir schließlich auch die Natur, indem wir sie ausbeuten
und ausnutzen – in dem vergeblichen Bemühen, unser maßloses und unstillbares
Verlangen zu erfüllen. Dieser Prozess spiegelt sich in meinen Bildern wider: Sie
sind eindrucksvoll und anregend, von fesselnder Schönheit. Dringt man jedoch
unter die augenscheinliche Schönheit der Bilder, erkennt man den Bildgegenstand
als einen vergifteten, gewissermaßen aufgegebenen Ort der Verwüstung,
so dass auch hier eine Art Betrug vorliegt. Wir als Gesellschaft aber sind Komplizen
bei der Umweltzerstörung – die Verlockung führt zum Betrug.
Auch hier werden also Verlockung und Trug miteinander verflochten: Der
Betrachter lässt sich möglicherweise von den Farben und Formen der Bilder
verführen, fühlt sich dann aber auf eine gewisse Weise betrogen, sobald der
Bildgegenstand deutlich wird. Wir fordern der Umwelt ständig Tribute ab; die
Parallelen zu der Art und Weise, wie wir uns von der Konsumgier verführen
und schließlich betrügen lassen, sind offensichtlich. Ja, ich will einen Geländewagen,
einen Flachbildschirm, und … hoppla! Weg ist die Ozonschicht, das
stelle man sich mal vor!
Ein wenig zum Hintergrund: Owens Lake, Gegenstand des Lake Project, ist
ein Gebiet an der Ostseite der Sierra Mountains, an dem sich einst ein See über
150 Quadratmeilen erstreckte. 1913 wurde der Owens River zum Aquädukt
im Owens Valley umgeleitet, um die florierende Wüstenstadt Los Angeles mit
Wasser zu versorgen. 1926 war der See vollkommen trockengelegt und hinterließ
riesige Ablagerungen von Mineralien und Salzschichten. Nach der Austrocknung
des Sees wirbelten starke Winde im Tal mikroskopische Partikel
aus dem trockenen Seebett auf und formierten sich zu Stürmen aus krebserregendem
Staub. Das Seebett entwickelte sich zum größten Verursacher von
Feinstaubverschmutzung in den USA – hier werden jährlich 300.000 Tonnen
Arsen, Kadmium, Chrom, Chlorgas, Schwefel und andere Materialien ausgestoßen.
Die Mineralkonzentration in dem kläglichen Wasserrestbestand des
Owens Lake ist so unnatürlich hoch, dass hier überall Bakterien und andere Organismen
gedeihen, die das verbleibende Wasser tief blutrot färben.
Während meiner Arbeit an diesem Projekt im Jahr 2001 ergriffen das Umweltamt
und die Behörde für Wasser- und Stromversorgung der Stadt Los Angeles
auf Grund eines neuen Gesetzes neue Maßnahmen, um das Gebiet erneut
umzustrukturieren. Zur Vermeidung toxischer Staubstürme wurde ein Großteil
des Seebetts in eine riesige Flutungszone umgewandelt, die sich wie die versunkene
Stadt Atlantis aus dem Seebett erhebt. Nach der Fertigstellung meines
Luftprojekts besichtigte ich die Oberfläche des Seebetts auch aus der Erdperspektive
und besuchte das Kontrollzentrum, in dem der Salzgehalt und die relative
Feuchtigkeit in der Be- und Entwässerungsanlage überprüft und gemessen
werden, die sich kreuz und quer über 60.000 Meilen durch die Flutungszone
zieht. Auf den Computerbildschirmen traten die bekannten Formen der Flutungszone
zu Tage, aufgenommen durch Luftfotografie und Satellitenbilder.
Meine Aufnahmen haben eine Vermittlungsfunktion. So richten die Fotografien
im ‚Lake Project‘ das Augenmerk zwar auf einen speziellen Ort – den
Owens Lake -, sind aber ebenso mehrdeutig als neue geografische Psycho-
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