DAYLIGHT & ARCHITECTURE - Grado Zero Espace Srl

Rechts: Kengo Kuma & Associates:
Büro und Showroom Z58,
Shanghai, 2006
Ganz rechts und folgende Doppelseite:
Kengo Kuma & Associates: Ginzan
Onsen Fujiya,Obanazawa, 2006
Durch die Auflösung des Lichts in ein
dichtes Gewebe aus Licht- und Schattenflächen
lässt Kengo Kuma in vielen
seiner Bauten das Halbdunkel traditioneller
japanischer Häuser wieder
erstehen, das Junichiro Tanizaki in
‚Lob des Schattens‘ beschrieben hat.
PHOTO: MITSUMASA FUJITSUKA
PHOTO: DAICI ANO
Wie werden sich die Prinzipien der Materialverwendung
in der Architektur verändern?
In unserer visuell dominierten Kultur funktioniert
das Erkennen eines Ortes oder Raumes in der Regel
primär über dessen Elemente und ihre Form, weniger
über Materialien, Gerüche und Geräusche.
Welche Rolle spielt das Licht in diesem Zusammenhang?
Was genau verstehen Sie unter der ‚Auflösung‘ des
Lichts, einer Strategie, die Sie häufig in Ihren Entwürfen
verwenden, und welche Bedeutung hat sie
für Sie?
Wenn Licht die menschliche Haut berührt, erzeugt
es auf den ersten Blick einen intensiven, aber oberflächlichen
ästhetischen Effekt. Doch die Auswirkungen
dieser ‚Berührung‘ gehen tiefer, unter die
Oberfläche, und genau diese unsichtbare Tiefenwirkung
des Lichts ist für uns lebensnotwendig.
Inwiefern ist diese Analogie für Ihre Arbeit relevant?
Beton und Eisen waren funktionale Materialien, die eine freie Form ermöglicht
haben. In diesem Sinne war die Form das oberste Ziel und die Materialien
haben sich der Form untergeordnet. Aber im 21. Jahrhundert kommunizieren
die Materialien mit dem menschlichen Körper. Der Körper erhofft sich durch
die Materialien eine Heilung. Auf der Grundlage dieser Erkenntnis muss man
das Material für einen Bau auswählen. Natürliche Materialien wie Holz, Papier
oder Stein werden gemäß der neuen Maxime des Zusammenspiels mit
dem Körper erneut die Aufmerksamkeit auf sich ziehen.
Bei dem Bewusstsein für einen Ort spielt das Licht eine große Rolle. Besonders
das Licht bei Schnee oder Regen ist je nach Ort charakteristisch. Deshalb lasse
ich, obwohl ich Architekturfotografie eigentlich nicht mag, Aufnahmen meiner
Gebäude gerne an Regen- oder Schneetagen machen, weil ich so dieses einmalige
‚Zusammenkommen‘ dieses besonderen und einzigartigen Lichts mit
dem Bauwerk festhalten kann.
‚Auflösung von Licht‘ bedeutet, dem genauen Ausdruck, den sowohl Licht als
auch Schatten hervorbringen, Bedeutung beizumessen. Das traditionelle japanische
Fenstergitter ist ein hervorragendes Detail zur Auflösung von Licht.
Weil an der Grenze zwischen Licht und Schatten der schönste Ausdruck eines
Materials sichtbar wird, widme ich dieser Grenze beim Entwerfen mein besonderes
Augenmerk.
Ich denke in Analogie an die Haut von verschiedenen Menschen über meine Architektur
nach. Wir sehen die Oberfläche einer Haut, aber auch die Unterseite
mit all den dort übereinanderliegenden Dingen wird auf die Oberfläche projiziert.
Durch die Betrachtung der Oberfläche können wir nämlich alles, was darunter
liegt – Gesundheitszustand, Alter, Kraft, Energie – erspüren.
Aus diesem Grund entwerfe ich die Konstruktion auf der Unterseite genauso
sorgfältig wie die Oberfläche der Haut. Zum Beispiel bilden Steine, die
in einer zwei Zentimeter dicken Schicht auf Beton befestigt sind, eine deutlich
andere Haut als Steine, die vertikal aufeinandergeschichtet wurden. Ich
bemühe mich um eine Detailliertheit, die den Menschen diesen Unterschied
deutlich macht.
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