DAYLIGHT & ARCHITECTURE - Grado Zero Espace Srl

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Ulrike
Brandi
Ulrike Brandi leitet gemeinsam mit
Dr. Christoph Geissmar-Brandi das
Büro Ulrike Brandi Licht in Hamburg,
mit dem sie Lichtplanungskonzepte
unter anderem für das British Museum
in London, das Mercedes-Benz-
Museum in Stuttgart, den Pudong
Airport in Shanghai und die Elbphilharmonie
Hamburg entwickelt hat.
Neben ihrer praktischen Tätigkeit initiierte
Ulrike Brandi zahlreiche Forschungsvorhaben,
unter anderem
zur Verwendung von Glas im Museumsbau
sowie zur Entwicklung von
Leuchtdioden. Sie ist Autorin mehrerer
Fachbücher zum Thema Licht,
unter anderem dem ‚Lichtbuch‘ , das
2001 bei Birkhäuser erschienen ist.
www.ulrike-brandi.de
Frau Brandi, was haben die Kultur, in der Sie aufgewachsen
sind, und Ihre Ausbildung Ihnen über
Licht vermittelt?
Noch stärker und unmittelbarer als die Kultur hat die Landschaft, in der ich
aufgewachsen bin, mein Licht-Bewusstsein beeinflusst. In Norddeutschland
gibt es Tageslicht aus einer 180°-Himmelskuppel über einer flachen grünen
Landschaft. Wohnungen mit Westfenstern erlauben den Blick auf den Sonnenuntergang,
der wie Feuer aussehen kann. Bei seinem Anblick gerate ich
ins Schwärmen.
Gleichzeitig beeinflussen die großen Physiker und Astronomen wie Johannes
Kepler, Isaac Newton, Galileo Galilei meinen Umgang mit Licht. Ich bewunderte
ihre Entdeckungen über Eigenschaften des Lichtes und die Formulierungen
von Gesetzen. Spektralanalysen erzählen von Materie in unvorstellbarer Ferne.
Mit Licht messen wir Bewegungen von Himmelskörpern. Licht ist schnell – und
trotzdem erlaubt es uns den Blick in die Vergangenheit des Weltalls.
Was unsere Kultur angeht, fallen mir einige schöne Gedichte über das Licht ein;
zum Beispiel ‚Das Fräulein stand am Meere’ von Heinrich Heine:
Das Fräulein stand am Meere
Und seufzte lang und bang,
Es rührte sie so sehre
Der Sonnenuntergang.
„Mein Fräulein! Sein Sie munter,
Das ist ein altes Stück:
Hier vorne geht sie unter
Und kehrt von hinten zurück.“
Übrigens, meine Ausbildung bezüglich des Lichts findet weiter dauernd statt,
insofern gibt es da keine fertigen Lehren aus einer früheren Zeit. – Als ich mich
auf Lichtplanung spezialisierte, hatte ich Angst, dass dieses vermeintlich ‚eingeschränkte‘
Thema für ein ganzes Leben nicht reichen könnte – heute weiß
ich, dass ein ganzes Leben für das Thema Licht nicht ausreicht.
Oft wird behauptet, Licht sei in der zeitgenössischen
Architektur zu einem ‚Material‘ im eigenen
Sinne geworden oder werde wie ein solches
verwendet. Trifft das Ihrer Meinung nach zu?
Nein, Licht spielt mit verschiedensten Materialien und Oberflächen, aber es
ist kein ‚Baustein‘ von Häusern. Es ist einfach da, oder es wird geschickt zum
Fenster hereingelassen, fein reflektiert – es hat eine völlig andere Existenz
als jedes Material.
In der Lichtplanung wird heute nicht länger über die
Alternative ‚Tages- oder Kunstlicht‘ diskutiert, sondern
immer häufiger über die gegenseitige Ergänzung
von Tages- und Kunstlicht. Ist die Arbeit des
Lichtplaners dadurch leichter, schwieriger oder einfach
interessanter geworden?
Tages- und Kunstlicht alternativ zu diskutieren wäre dumm, vielleicht passiert
das, wenn man einen rein ‚elektrotechnischen‘ Zugang wählt. Für mich beginnt
schon immer Kunstlichtplanung mit einer Betrachtung des spezifischen Tageslichts
des besonderen Ortes. Steht die Sonne im Sommer hoch? Wie weit
fällt das Sonnenlicht abends in den Raum hinein? Zieht sich die Dämmerung
lange hin? Ist das Wetter eher klar oder wolkenreich? Ähnlich wird der Architekt
denken, bevor er sich für bestimmte Materialien entscheidet und am
schönsten ist es, wenn er sich mit mir darüber austauscht.
60 D&A FRÜHJAHR 2007 AUSGABE 05