DAYLIGHT & ARCHITECTURE - Grado Zero Espace Srl

FOTO: ROLAND HALBE
FOTO: ROLAND HALBE
LICHT-TONLEITER
SPÄTVOLLENDETES
MEISTERWERK
Auf den Mühlbachäckern im Süden
der Universitätsstadt Tübingen ist
in den vergangenen Monaten ein
Gewerbegebiet der besonderen Art
entstanden. Nicht nur Privatunternehmen,
sondern auch das Tübinger
Landratsamt ließen sich hier, zentral
gelegen und doch von einem Park umgeben,
nieder. Das größte Gebäude
im Quartier, die neue Hauptverwaltung
der Tübinger Stadtsparkasse,
wurde von den Stuttgarter Architekten
Auer+Weber+Assoziierte geplant
und fällt äußerlich nicht eben
durch Extravaganz ins Auge. Den
im Grundriss quadratischen, sechsgeschossigen
Kubus umgibt ein frei
stehendes Stahlgerüst, das die Sonnenschutz-Jalousien
aufnimmt und
ungewöhnlich stark an die Spätwerke
Mies van der Rohes aus den
USA erinnert. Und auch in punkto
Offenheit durchweht den Neubau
der Mies’sche Geist: Sofern der Sonnenschutz
gerade nicht die Sicht
verdeckt, genießen die Büroangestellten
durch raumhohe Dreifachverglasung
den ungehinderten Blick
nach draußen. Die Innenräume wurden
für deutsche Verhältnisse außerordentlich
weitläufig angelegt;
abgetrennte Einzelbüros erhielten
lediglich die leitenden Angestellten.
Das lichterfüllte Herz des so genannten
‚Sparkassen Carrés‘ ist das glasüberdeckte
Forum im Innenhof, das
500 Personen fasst und für Veranstaltungen
genutzt wird. Mit Leben
erfüllen diesen Raum indes nicht nur
die Nutzer: Die in das Glasdach integrierte
Glasskulptur ‚chromatic
scale‘ des Künstlers Bernhard Huber
filtert und färbt das einfallende Tageslicht
in einem sonnigen Gelbton.
Der englische Begriff ‚Scale‘ steht für
‚Skala‘ oder ‚Tonleiter‘, und als solche
möchte auch Huber sein Kunstwerk
verstanden wissen. Er unterteilte
das Glasdach in einzelne, parallele
Streifen, innerhalb derer sich klare,
weiße und gelbe Glasflächen in unregelmäßigen
Rhythmen abwechseln.
„Wie bei einer Melodie gibt es
mehrschichtige Überlagerungen im
Duktus der verschiedenen räumlichen
Glasträgeranordnungen“, so
Huber. In ihrer Gesamtheit erinnert
die ‚chromatic scale‘ damit an die abstrakte
Notation eines Musikstücks
oder an die Dezibelskala eines elektronischen
Verstärkers – in jedem
Fall aber erweist der Künstler damit
dem Bauwerk, in dem sich letztlich
alles um Zahlen und Skalen dreht,
seine Reverenz.
Fast drei Jahrzehnte stand die von
Le Corbusier 1962-64 geplante Kirche
Saint-Pierre als halbfertige
Ruine in dem Arbeiterstädtchen Firminy
am Ostrand des französischen
Massif Central. Es hätte den Schlussstein
bilden sollen für ‚Firminy-Vert‘,
einer in den 50er-Jahren begonnenen
Stadterweiterung im Geiste
der Charta von Athen, zu der auch Le
Corbusier ein Stadion, ein Kulturzentrum
und eine ‚Unité d’habitation‘
beisteuerte.
Die rund 7,6 Millionen teure Fertigstellung
des Bauwerks ist nicht
zuletzt staatlichen Fördergeldern
verdanken. Da diese im streng laizistischen
Frankreich jedoch nicht
für Sakralbauten aufgewendet werden
dürfen, gilt Saint-Pierre offiziell
als Museum. Im Sockel, der einst
für die Gemeinderäume vorgesehen
war, wurden eine Zweigstelle des
Musée d’art moderne in Saint-Etienne
und ein Le-Corbusier-Museum
untergebracht. Die Kirche selbst ist
geweiht, doch es ist fraglich, ob hier
jemals ein Gottesdienst stattfinden
wird. Unter ihrem hoch aufragenden,
schräg gestutzten Kegeldach öffnet
sich ein höhlenartiger Raum aus
Sichtbeton, der tagsüber nur durch
wenige Tageslichtöffnungen erhellt
wird. Schmale, in Kopfhöhe umlaufende
Fensterschlitze lösen das Dach
optisch von seinem Unterbau. Über
den rauen Sichtbeton des Gewölbes
streicht das Licht aus vier weit oben
angebrachten ‚Lichtkanonen‘ – Betonröhren
unterschiedlichen Querschnitts,
die innen rot, gelb, blau und
grün gestrichen wurden. Ergänzt
wird die Lichtszenerie in Saint-Pierre
durch einen ‚Sternenhimmel‘ in
der Ostwand, über dem Altar: Mit
kleinen, runden Öffnungen in der Betonhülle
wurden hier die Sternbilder
Orion und Zwillinge nachgebildet, die
in dieser Richtung am Nachthimmel
zu sehen sind.
Die Oberleitung über den Bau der
Kirche hatte José Oubrerie, ein ehemaliger
Mitarbeiter Le Corbusiers.
Die Fondation Le Corbusier, Gralshüterin
des Erbes des Architekten, hat
ihr ‚Plazet‘ für den Bau bereits gegeben.
Trotz einiger „persönliche Ergänzungen
und Korrekturen durch
Oubrerie“, schreibt der Architekturhistoriker
Gilles Ragot, der von der
Stiftung mit einem Gutachten beauftragt
wurde, sei „die Kirche selbst
[...] von einer Qualität und räumlichen
Originalität, die in den größten Werken
von Le Corbusier und im modernen
Kulturgut zu finden sind.“
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