DAYLIGHT & ARCHITECTURE - Grado Zero Espace Srl

FOTO: KATHRIN SCHÄFER
FOTO: ROLAND HALBE
STRASSENGRÜN ALS
KUNSTOBJEKT
LEUCHTKRANZ AUF DER
MAUERKRONE
Die Gabelsbergerstraße im Münchner
Stadtteil Maxvorstadt hat sich
in den Nachkriegsjahrzehnten zu
einer „Rennstrecke“ für den Durchgangsverkehr
entwickelt. Tausende
Fahrzeuge nutzen die Einbahnstraße
täglich, um in die Innenstadt zu gelangen.
Nicht ein Baum belebt den trostlosen
Straßenraum, der von wenig
attraktiven Nachkriegsbauten flankiert
wird. Zu ihnen gehörte lange
Zeit auch das Haus Gabelsberger
Straße 30: Seine Fassade war in den
70er-Jahren durch ein Rautenmuster
in Ocker und Braun ‚verziert‘ worden
und wirkte doch trist und kahl.
2004 erhielt der junge Münchner
Architekt Jakob Bader den Auftrag,
das fünfgeschossige Wohnhaus
umzubauen und aufzuwerten. Zum
Ausgangspunkt seines Entwurfs
machte Bader den eklatanten Mangel
an Straßengrün. Bäume, eine
Allee, so sein erster Gedanke, würden
Schatten spenden, den Verkehrslärm
mindern und dem gesamten
Straßenraum ein attraktiveres Gepräge
geben. Da es nicht möglich war,
einfach einige Bäume auf dem Gehsteig
zu pflanzen, beauftragte Bader
die Foto-Künstlerin Kathrin Schäfer
mit Aufnahmen von Kastanienlaub.
Die in München sehr populären Allee-
und Biergartenbäume sollten, auf
Glasscheiben gedruckt, die Hausbewohnern
zumindest dem Gefühl nach
‚im Grünen‘ wohnen lassen. Maler
strichen das Haus in frischer grüner
Farbe; ein Schlosser montierte rund
120 laufende Meter Stahlschienen
wie Eisenbahnschienen vor die Fassade.
In ihnen laufen insgesamt 56
Schiebeläden aus bedrucktem Glas:
eine bewegliche Allee, saftig leuchtend
und wildromantische Blätterschatten
nach drinnen werfend, die
vom ‚Original‘ auf den ersten Blick
nicht zu unterscheiden sind.
Badajoz, die spanisch-portugiesische
Grenzstadt am Ufer des Guadiana,
hat sich auch in Zeiten der
europäischen Einigung noch ihr
wehrhaftes Äußeres erhalten. Eine
weitläufige, im portugiesischen Unabhängigkeitskrieg
1640 – 1668
nach dem Vorbild des französischen
Ingenieurs Vauban errichtete Festungsmauer
umgibt den Stadtkern.
Sie diente in den folgenden Jahrhunderten
nicht immer nur kriegerischen
Zwecken: Schon im 18. Jahrhundert
erhielt eine der weit ausgreifenden
Bastionen eine kreisrunde Vertiefung,
die als Stierkampf-Arena oder
Freilufttheater genutzt werden
konnte. Oder als Kongresszentrum:
So sahen es die Vorgaben für den Architektenwettbewerb
1999 vor, den
das Büro selgascano von José Selgas
und Lucia Cano gewann. „Alles, was
wir suchten, war immer schon vorhanden
– direkt vor unseren Augen“,
sagen die Architekten heute. Folgerichtig
gab das kreisrunde ‚Loch‘
nicht nur die Form des Neubaus vor,
es diente auch dazu, dessen 17 500
Quadratmeter Nutzfläche und das
bis zu 25 Meter hohe Bühnenhaus
des Auditoriums fast vollständig im
Inneren der Bastion verschwinden
zu lassen. Lediglich durch zwei transluzente
Kunststoffzylinder gibt sich
das Gebäude von außen überhaupt
zu erkennen. Der äußere Zylinder, eigentlich
nur Sichtblende und Schattenspender,
besteht aus schlanken,
glasfaserverstärkten Polyesterstäben
auf einer Stahl-Unterkonstruktion.
Der zweite, innere Zylinder
wirkt wie eine räumliche Verdichtung
des ersten; er besteht aus transluzentem
Polyacrylat, das tagsüber
zu einer gigantischen Projektionsfläche
für die von außen aufgestrahlten
Lichter und Schatten wird und
nachts, künstlich hinterleuchtet, seinerseits
nach draußen strahlt. Mit
äußerster Kunstfertigkeit lenkten
selgascano das Tageslicht auch in die
tief in der alten Bastion gelegenen
Räume, zumal in das große, 1000
Zuschauer fassende Auditorium unterhalb
des Plexiglaszylinders. Durch
ein rundes Dachoberlicht fällt das Tageslicht
auf eine wellenförmig geschwungene
Lamellendecke, die das
Licht gleichförmig im Raum verteilt.
Die Projektion des runden ‚Sonnenflecks‘
bleibt dabei von innen jederzeit
sichtbar und lässt die Zuschauer
den Weg der Sonne um das Gebäude
nachvollziehen.
6 D&A FRÜHJAHR 2007 AUSGABE 05