DAYLIGHT & ARCHITECTURE - Grado Zero Espace Srl

1. Alberto Campo Baeza: Casa
Gaspar in Cadiz (1992)
Glatte Flächen, perfekte Symmetrie
und perfektes Weiß bilden
in Campo Baezas Wohnhaus
den Rahmen für eine aufs Äußerste
reduzierte Essenz der Natur
ringsum.
„Das Licht in diesem Haus ist horizontal
und kontinuierlich, was sich in der Ost-
West-Ausrichtung der Hofeinfassung
widerspiegelt. Das horizontale Licht
spannt hier ganz einfach einen horizontalen,
kontinuierlichen Raum auf.“
Alberto Campo Baeza
Für das Rathaus von Säynätsalo gab Alvar Aalto die Anweisung,
alle Ziegel in leichtem Winkel zu versetzen, was dem Mauerwerk
im sanften Sommerlicht eine strukturierte Oberfläche und
außergewöhnliche Wirkung verleiht. Später, beim Rathaus von
Seinäjoki, sind die Flächen noch deutlicher auf das nördliche Licht
abgestimmt. Der hohe, keilförmige Bau ist mit dunkelblau glasierten
Fliesen verkleidet. Aufgrund der Gebäudeform, im Querschnitt
ein gestauchter Halbkreis, wurden die Fliesen vertikal in
einer Art Streifenmuster verlegt, das die tief stehende Sonne einfängt
und durch seinen reflektierenden Charakter an Cordstoff
erinnert. Wenn das Sonnenlicht schräg auf seine Oberflächen
trifft, schimmert das solide und imposante Gebäude ganz in Preußischblau,
während bei direkter Sonneneinstrahlung die schmalen,
hellen Rauputzstreifen zwischen den Fliesen dominieren und
die blaue Farbe verwaschen. Bei den oft bestaunten ‚experimentellen
Wänden’ seines Sommerhauses in Muuratsalo ließ Aalto seinen
persönlichen Ideen freien Lauf, indem er verschiedene Ziegel,
glatte und glasierte Fliesen und unterschiedliche Fugentechniken
miteinander kombinierte und so Flächen schuf, deren Aussehen
sich mit dem Lauf der Sonne ständig verändert. Man kann das
Ganze schlicht als eine abstrakte Komposition von Struktur und
Farbe betrachten, aber gleichzeitig wird ein intensiver Ortsbezug
heraufbeschworen – allerdings nicht zu Finnland, sondern
zum verwitterten Flickwerk der Mauern in Aaltos geliebtem Italien.
Warum sonst braucht das Rechteck azurblauer Fliesen einen
exponierten Sturz, wenn nicht dazu, den Eindruck eines Fensters
unter südlichem Himmel zu vermitteln?
licht und genius loci: carlo scarpas innenräume
Carlo Scarpa orientiert seine Bauwerke an den Bautraditionen
Venedigs, wo – um John Ruskin zu zitieren – „die Verblendung
von Ziegeln mit wertvolleren Materialien“ einerseits auf die weite
Entfernung der Stadt zu Steinbrüchen zurückzuführen ist und
andererseits als Stilmittel eingesetzt wird, um eine durchdringende
und überall spürbare Lichtüberflutung zu evozieren: Die mit einem
Rautenmuster verkleideten Mauern des Dogenpalastes wirken im
Tageslicht wie gespannter Stoff, die vielfarbigen Cosmati-Böden
sehen aus wie eine Versteinerung gebrochener Wasserreflexionen,
und die von Scarpa besonders geliebten, typisch venezianischen
Terrazzo-Böden (pavimenti alla veneziana) scheinen von einem
dünnen Regenfilm überzogen zu sein. In dem Geschäft, das er
für Olivetti an der Piazza San Marco entwarf, kombinierte Scarpa
Terrazzo- und Mosaikböden, indem er kleine unregelmäßige Viereckmosaike
aus reflektierenden Glassteinchen in parallelen Bahnen
in ein Bett aus hellem Zementmörtel einarbeitete. Die Bahnen
wirken in einer Richtung wie ein markanter ‚Kettfaden’, während
die Mosaiksteine wegen ihrer Unregelmäßigkeit und großen
Abstände eine Art ‚Schussfaden’ bilden, der auf subtile Weise an
eine gekräuselte Wasseroberfläche erinnert.
Für die Decken in der Galerie der Fondazione Querini Stampalia
erweckte Scarpa eine andere lokale Tradition zum Leben – den
stucco alla veneziana. Bei der als marmorino bekannten Variante
wird Marmorstaub in den Deckanstrich gemischt und vermittelt
den Eindruck steinähnlicher Härte, der durch einen mittels
Heißbearbeitung erzeugten reflektierenden Schimmer noch verstärkt
wird. Im Ergebnis hat diese Technik nicht nur praktische
Vorzüge, da sie große Mengen an Wasser aus der feuchten Luft
aufnehmen kann, sie ist auch äußerst lichtwirksam.
Das Bestreben, Materialien den gegebenen Ortsverhält nissen
anzupassen, lässt sich auch in den späten Kirchen von Sigurd
Lewerentz erkennen, wo das Mauerwerk in einer Mörtelschicht zu
fließen scheint und unterschwellig an die unregelmäßige Musterung
von Birkenrinde erinnert. In Klippan wird das trockene und
raue Ziegelwerk kontrastiert durch ungerahmte Doppelverglasungen,
die nicht in, sondern vielmehr vor den Fensteröffnungen
liegen. Der grünliche Glanz des Glases verschmilzt mit Reflexionen
von Gras, Bäumen und Himmel und verwandelt die elementaren
Fenster in ‚Teiche’ flüssigen Lichts.
Beim Bau der Oper in Sydney lässt sich Ähnliches erkennen –
allerdings in gänzlich anderen Dimensionen. Die rekonstruierte
Verkleidung der großen Plattform aus rotem Sandstein, der hier
überall zu finden ist, bildet einen sichtbaren Kontrast zu den reflektierenden
Fliesenflächen der Schalen. Jørn Utzon ließ sich sowohl
von der Architektur als auch von der Natur inspirieren; etwa von
den gefliesten Kuppeln, die wie ätherisch über den Ziegelbauten
orientalischer Städte zu schweben scheinen, oder schneebedeckten
Bergen, auf denen frisch gefallener Schnee vom Wind verweht wird
und die gefrorene Schicht darunter offenlegt. Utzon verwandte
drei Jahre auf den Entwurf dieser Verkleidung. Das Ergebnis ist
eine Kombination glatter und glasierter Fliesen, wobei Erstere sich
der konischen Geometrie der darunter liegenden Rippen anpas-
10 D&A FRÜHJAHR 2007 AUSGABE 05