EUROPEAN MEDIA ART FESTIVAL OSNABRUECK 2011 - Emaf

RETROSPECTIVE
FILMS BY STANDISH LAWDER
CATFILM FOR URSULA &
CATFILM FOR KATY AND CYNNIE
Standish Lawder
In den frühen 70er-Jahren verantaltete eine New Yorker Katzenliebhaberin
und Filmemacherin, Pola Chapelle, ein ›Festival mit Katzenfilmen‹: es
wurde in einem großen Saal im Zentrum von New York City dem Publikum
präsentiert, das aus mehr als tausend Katzenliebhabern bestand. Zu
dem Zeitpunkt lebte ich mit meiner Frau Ursula und unseren Töchtern
Katy und Cynnie und vielen Katzen, viel zu vielen Katzen, zusammen. Ich
liebte meine Familie, aber nicht die Katzen.
Eine unserer Katzen aber wedelte endlos mit ihrem Schwanz, so lange
wie man ihr den Nacken kraulte und mit der richtigen Musik als Filmmusik
sah es wirklich so aus, als würde sie die Musiker dirigieren. Daraus
entstand Catfilm for Ursula. Das Publikum liebte diesen Film, and ich bekam
dafür ein Paket Katzenfutter ›verliehen‹. Zu meiner Enttäuschung
war das Publikum jedoch nur daran interessiert Katzen zu sehen; offensichtlich
machten sie sich nichts aus der wunderbaren Filmkunst. Als
dann das zweite ›Festival mit Katzenfilmen‹ angekündigt wurde, kam ich
auf die Idee mit ihrer Leidenschaft zu spielen. Zunächst sperrte ich drei
Katzen für zwei Tage in ein Badezimmer, ohne Futter, um sicherzugehen,
dass sie danach extrem hungrig waren. Anschließend nahm ich eine
große Glasscheibe, stellte meine Kamera darunter, bedeckte das Glas mit
einer Mischung aus Milch und Mehl und platzierte die hungrigen Katzen
oben auf die Glasscheibe. So entstand Catfilm for Katy and Cynnie. Im ersten
Moment als das Publikum auf die weiße Leinwand schaute hassten
sie ihn: Wo waren die Katzen? ... bis schließlich, zu ihrem unendlichen
Vergnügen, die Katzen ins Bild kamen, indem sie die weiße Schicht
wegleckten und sich so immer mehr zeigten.
In the early 70's, a New York cat-lover and film-maker named Pola
Chapelle produced a ›Cat Film Festival:‹ which was shown in a large
downtown NYC auditorium to an audience of more than a thousand catlovers.
At the time, I lived with my wife Ursula and our daughters Katy and
Cynnie, together with many, too many cats. I loved my family but not the
cats.
But one of our cats would wag her tail endlessly as long as her neck was
stroked and, with the right music on the film's sound track, she really
looked like she was conducting the musicians. This idea became Catfilm
for Ursula. The audience loved it, and I was awarded a carton of cat food
for the film. But to my disappointment, this audience was only interested
in just seeing cats; obviously they cared not at all about the wonderful art
of film. So when the second ›cat film festival‹ was announced, I decided
to play with their obsession. First, I put three cats in a bathroom without
food for two days to make sure they were super-hungry. Then I took a
large glass panel and placed my camera underneath it, then covered the
glass with a mixture of milk and flour and placed the hungry cats on top
of the glass. This became Catfilm for Katy and Cynnie. At first, while looking
at a blank screen, the audience hated it: Where are the cats? ...until
finally, to their hysterical delight, the cats appeared by licking away to reveal
themselves.
�Catfilm for Ursula
1971, 16mm, color, optical sound, 4:00
�Catfilm for Katy and Cynnie
1973, 16mm, color, silent, 4:00
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RAINDANCE
Standish Lawder
RAINDANCE spielt sich durch die programmatische
Simulation des zentralen
Nervensystems direkt im Kopf ab.
Die Netzhaut des Auges wird einzelnen
Bildern des Films in einem Rhythmus,
einer Sequenz und einer Intensität
ausgesetzt, die den Frequenzen der Alphawellen
des Hirns entsprechen. RA-
INDANCE wird zu einer Erfahrung meditativer
Freiheit über die Grenzen des
visuellen Verständnisses hinaus. Die
Sicht ist nach innen gerichtet. Der Film
lenkt unsere mentalen Prozesse, steuert
wie wir denken und was wir sehen.
Bilder verschwimmen mit ihrem Hintergrund,
Farben enstehen aus dem,
was überanspruchte Nervenenden
über das Auge abgeben, Formen tanzen
durch kurzgeschlossene Synapsen des
Gehirns. RAINDANCE besteht ausschließlich
aus einem Stück gefundenem
Filmmaterial eines alten Zeichentrickfilms,
das einen dichten Regenvorhang
zeigt. Der Zeichentrickfilm hatte den
Titel ›The History of Cinema.‹
RAINDANCE plays directly on the mind
through programmatic stimulation of
the central nervous system. Individual
frames of the film are imprinted on the
retina of the eye in a rhythm, sequence,
and intensity that corresponds to Alpha-Wave
frequencies of the brain.
RAINDANCE becomes an experience of
meditative liberation beyond the
threshold of visual comprehension. Vision
turns inward. The film directs our
mental processes, controlling how we
think as well as what we see. Images
fuse with their afterimages, colors
arise from retinal release of exhausted
nerve endings, forms dance across
short-circuited synapses of the mind.
RAINDANCE was made entirely from a
scrap of found footage taken from an
old animated cartoon representing a
sheet of falling rain. The cartoon was
called, ›The History of Cinema.‹
�1972, 16mm, color, optical sound,
17:00
�music by Robert Withers