EUROPEAN MEDIA ART FESTIVAL OSNABRUECK 2011 - Emaf

SUNDAY IN
SOUTHBURY
Standish Lawder
Ich wollte immer einen
Film über Hans Richter
machen, der ein wichtiger
Mensch in meinem Leben
war und dies ist das Ergebnis.
Fast ungeschnitten,
wurde der Film an einem
Sonntagnachmittag
im Sommer 1968 bei einem
Picknick mit Freunden
und Verwandten gedreht.
Jonas Mekas nahm
dieses Picknick auch auf
und seine Version findet
man in seinen letzten Filmen
›Diaries‹, ›Notes‹ und
›Sketches‹ wieder.
I had long wanted to make
a film on Hans Richter
who has been an important
figure in my life, and
this is the result. Almost
unedited, it was shot one
summer Sunday afternoon
in 1968 at a picnic
with friends and relatives.
Jonas Mekas was also
shooting the event, and
his version is included in
his recent films ›Diaries,‹
›Notes‹ and ›Sketches.‹
�1968, 16mm, b&w,
16mm, silent, 7:00
NECROLOGY
Standish Lawder
›In einer Plansequenz filmte Lawder die Gesichter einer Menschenmenge, die um
17:00 über die Rolltreppen des Pan Am Gebäudes nach unten fährt. In altmodischem
schwarz-weiß starren die Gesichter in einen leeren Raum, von der Müdigkeit
des fortgeschrittenen Tage gezeichnet und von mechanischer Unpersönlichkeit,
wie die Gesichter aus einem Grab. Es ist schwer zu glauben, dass diese Gesichter
heute zu Menschen gehören. Der Film ist einer der überzeugendsten und
unerbittlichsten Kommentare über die heutige Gesellschaft, die das Kino jemals
gemacht hat.‹ (Jonas Mekas, The Village Voice)
›Einige Kurzfilme (beim Ann Arbor Film Festival) erschienen besonders erfolgreich
bei der Erzeugung von Spezieleffekten. Darunter war auch NECROLOGY von Standish
Lawder, ein 11-minütiger Film, in dem die Kamera eine endlos erscheindende
Rolltreppe nach unten fährt, auf der Menschen bewegungslos und niedergeschlagen
verharren. Diese Umstände und die Grundidee des Titels, vermitteln ein unvergessliches
Bild von Menschen auf ihrem monotonen Weg in die Hölle. Mir wurde
später gesagt, dass dieser Film mit einer feststehenden Kamera gedreht wurde,
die auf eine nach unten führende Rolltreppe gerichtet war und der Film dann rückwärts
abgespielt wurde. Ein langer, witziger Nachspann mit allen Mitwirkenden am
Ende ... mir erschien es, als würde dieses Ende eine wünschenswerte Atmosphäre
zerstören, aber dem Publikum schien es zu gefallen ....‹ (Edgar Daniels, New Cinema
Review)
›Zweifellos der makaberste Witz, den ich jemals auf Film gesehen habe.‹ (Hollis
Frampton)
Sammlung: Museum of Modern Art, NY
›In one continuous shot Lawder films the faces of a 5:00 PM crowd descending via
the Pan Am building escalators. In old-fashioned black and white, these faces
stare into the empty space, in the 5:00 PM tiredness and mechanical impersonality,
like faces from the grave. It's hard to believe that these faces belong to people
today. The film is one of the strongest and grimmest comments upon the contemporary
society that cinema has produced.‹ (Jonas Mekas, The Village Voice)
›Several short films (at the Ann Arbor Film Festival) seemed notably successful in
the creation of special effects. Among these was NECROLOGY, by Standish Lawder,
an eleven-minute panning of the camera down what seemed an endless stairway,
upon which people stood motionless and glum. These circumstances, plus the constant
idea of the title, gave a haunting suggestion of people on their eventless way
to hell. I was told later that the film was made with a stationary camera trained on
a down escalator, and then the film was run backwards. A long, humorous 'cast of
characters' at the end ... seemed to me to destroy a desirable mood, but it certainly
pleased the crowd ....‹ (Edgar Daniels, New Cinema Review)
›Without doubt, the sickest joke I've ever seen on film.‹ (Hollis Frampton)
Collection: Museum of Modern Art, NY
�1970, 16mm, b&w, optical sound, 12:00
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