EUROPEAN MEDIA ART FESTIVAL OSNABRUECK 2011 - Emaf

RETROSPECTIVE
FILMS BY STANDISH LAWDER
RUNAWAY
Standish Lawder
›Lawder erzielt die Perfektion all seiner Techniken
in einem kleinen Film von nur 6 Minuten mit dem
Titel RUNAWAY, in dem er einige Sekunden Zeichentrickfilm
mit Hunden verwendet, die einen
Fuchs jagen. Durch Stop-Motion, Konterdruck, Video-Scanning
und anderen Techniken und indem
er einige Sekunden eines alten Zeichentrickfilms
bearbeitete, schuf er eine völlig neue und andersartige
visuelle Realität, die nichts mehr mit einem
albernen, lustigen Zeichentrickfilm gemein hat. Er
erhebt dessen Bilder bis hin zu einer visuellen
Kraft, wie sie alte chinesische Kohlezeichnungen
ausstrahlen.‹ (Jonas Mekas, The Village Voice)
›Ein Klassiker des modernen Kinos. Eine eindringliche
Betrachtung von Unterströmungen der Visualisierung
von Film. Kurz gesagt, ein schrecklicher
Film, der auf einem schlechten Witz basiert.‹
(Tom DeWitt). Eine Art Anti-Film, der die endlose
Idee des ewig dauernden Films darstellt - die
Schleife, den Kreis, das Motorrad, den Mechanismus
eines Motors der, in diesem Fall, rennenden
Hunde. Immer wieder im Kreis laufen führt zur
Selbstzerstörung. Der Anti-Film, der so ist, dass
man sagt ›Ich bin Pro Film!‹ (Stan Vanderbeek)
›... ein wunderbares Stück Verrücktheit ... ein modernes
Ballet Mecanique.‹ (Herman G. Weinburg)
›Lawder achieves the perfection of all his techniques
in a small six-minute film called RUNAWAY,
in which he uses a few seconds of cartoon dogs
chasing a fox. By stop motion, reverse printing,
video scanning, and other techniques, by manipulating
a few seconds of an old cartoon, he creates
a totally new and different visual reality that is no
longer a silly, funny cartoon. He elevates the cartoon
imagery to the visual strength of an old Chinese
charcoal drawing.‹ (Jonas Mekas, The Village
Voice)
›A classic of modern cinema. A penetrating examination
of undercurrents in film visualization. In
short, a terrible film based on a bad joke.‹ (Tom
DeWitt). ›A kind of anti-film which illustrates the
endless idea of a film being eternal - the loop, the
cycle, the motorcycle, the motor mechanism of, in
this case, running dogs. Running in such a loop
that it becomes self-destructive. The anti-film,
which is in a way to say, 'I am for film!'‹ (Stan Vanderbeek)
›... a delightful piece of madness ... a modern Ballet
Mecanique.‹ (Herman G. Weinburg)
�1969, 16mm, b&w, optical sound, 6:00
124
REGENERATION
Standish Lawder
›REGENERATION entstand
während einer fünfjährigen
Inkubationszeit
von intensivem Nachsinnen
über die Unabänderlichkeit
gewisser Lebensereignisse.
Eine schöne
Arbeit.‹ (S. Samuel
Gooch)
›REGENERATION came
out of a five-year incubation
period of cogitating
on the irreversibility of
certain life events. A fine
piece.‹ (S. Samuel Gooch)
�1970, 16mm, b&w,
optical sound, 3:00
HEADFILM
Standish Lawder
Das menschliche Gesicht ist
ohne Zweifel das interessanteste
Objekt, das man auf
Film festhalten kann, besonders
wenn es aktiv etwas erzählt.
Mit dieser Idee im Kopf
nahm ich ein kleines Stück
Film, der Lon Chaney zeigt,
wie er nach seinem fortgelaufenen
Hund ruft und legte es
dann auf einen selbstgebauten
optischen Printer. Aber
wenn eine aktive Stimme verlangsamt
wird, so geht die
Bedeutung verloren, weil die
Worte von einander getrennt
werden. Und das war meine
Lösung: die Filmmusik des
Headfilm wurde einer professionellen
Unterrichtsstunde
für Aufnahmen entnommen,
die für die praktische Übung
einer Sekretärin gegeben
wurde, während diese ein
Diktat in Kurzschrift schrieb.
The human face is, without
doubt, the most interesting
subject matter to record on
film, especially when it is actively
talking, to play with this
idea, I took a short piece of an
old movie showing Lon
Chaney yelling for his lost
dog, and then stretched it on
a home-made optical printer.
But when an active voice is
stretched in time, its meaning
is lost because the words become
disconnected to each
other. So this was my solution:
the sound track of Headfilm
was taken from a professional
recording lesson made
for a secretary's practice
while writing dictation with
shorthand.
�1970, b&w, optical sound,
4:00